Inscription Whistle
chanteurs et les professeurs innombrables cherchent des moyens d'ouvrir le registre supérieur de la voix. Certains comprennent ce processus avec des résultats positifs. Parfois, sans le savoir, d'autres enseignent des techniques dommageables qui pourraient sembler pour obtenir des résultats positifs au moment, mais entraîner des dommages éventuels vocale. Cet article vise à clarifier les approches saines et malsaines à ce que beaucoup d'appels registre sifflet. un terme parfois utilisé représentant fausset à la fois mâle et femelle. Quels sont les avantages et les dangers de l'enseignement ce concept vocal au fil du temps? Y at-il des considérations extrêmes, un enseignant doit observer? Quels sont les signes avant-coureurs de dommages vocaux à l'horizon? Enfin, ce qui peut être fait pour réparer les dégâts si la fausse fonction de cordon est utilisée dans la gamme supérieure de la voix? Est-ce que l'instructeur comprend le résultat dommageable de l'utilisation des cordons faux? Toutes ces questions sont essentielles au bien-être de la chanteuse et ils sont essentiels pour le processus d'apprentissage sur l'enseignement sain de la voix supérieure. Malheureusement, la vérité est que, souvent, le bien-être de la chanteuse est négligé pour protéger les egos délicats. Cela doit changer notre compréhension du monde de la science vocale se développe et que nous apprenons de plus en plus sur le mécanisme vocal.
Cord Faux Fonction: Étude de cas: Dramatique Soprano
Étude de cas: Soprano lyrique
Étude de cas: Faux cordon Fonction et Fach incorrect
Après avoir travaillé dans la gamme inférieure et moyenne pour une période d'environ 8 mois, la fonction fausse cordon disparu de la gamme. Cela reflète un concept sur lequel de nombreux chanteurs professionnels parlent. « Si la voix du milieu est exercé correctement, le haut de gamme viendra depuis la sortie de la gorge. » Je ne risquerais à dire que cela est toujours vrai, mais il est parfois. La mezzo-soprano décrit dans cette étude de cas chante maintenant avec une qualité saine sombre et qui sonne tout à fait exceptionnel. Elle peut maintenant accéder à son haut de gamme sans fausse fonction de cordon et avec une grande liberté vocale. Son histoire m'a rappelé ma propre: ténor chantant pendant des années avec la gorge serrée dans la gamme supérieure, sans prise de conscience que je suis en fait un chanteur à voix basse. (Voir l'article sur Vocal Fach.)
Cordon Faux Fonction: Ténor dramatique chant lyrique ténor
Un autre chanteur vient à l'esprit en pensant à la fausse fonction de cordon et les dommages qui peuvent être encourues. Un ténor dramatique est venu à mon New York Studio et il avait été formé comme un ténor lyrique léger. Il avait également été vocalisé sur la fonction fausse cordon dans le mécanisme de fausset. Les effets secondaires étaient évidents; sa gorge a été complètement fermé dans le passaggio supérieur et registre supérieur de sa voix a changé et il souffrait de chanter avec beaucoup trop de pression de souffle. Cela est dû directement à la formation de faux cordon dans la voix de fausset qui avait développé une énorme pression sur la gorge. En outre, ce chanteur était trop souffler ses cordes dans le registre moyen et plus-serrant ses cordes dans le registre supérieur: un double abus. Les dommages résultant a pris la forme de nodules au fil du temps et avec vocalisation en bonne santé ont disparu. Un résultat négatif d'un chanteur étant formé à une lumière trop fach est la surcompression de la respiration dans le registre supérieur. Ceci est un effet secondaire d'une position élevée laryngé. chanteurs plus grands à la voix qui sont jeunes dans leur développement ne savent pas chanter doucement et restent reliés au corps. La plupart des ténors dramatiques sont des personnes plus valides. S'ils sont encouragés à plus décompressez le souffle en chantant grâce à l'aide d'une pression sur la gorge, alors le résultat est que le chanteur chante en permanence sur un réflexe nauséeux. Cela place une énorme pression sur les cordes vocales. Elle limite également la liberté et la portée dans le registre supérieur. La période de temps pour ce chanteur récupératif était d'environ 2 ans.
Caractéristiques de santé Fausset: Copertura Fonction
Quelles sont les caractéristiques de la vraie voix de tête en bonne santé et comment faut-il améliorer la voix pleine? Je me souviens quand je travaillais avec Alan Lindquist qu'il travaillerait un exercice qui employait cette partie de la voix et il appliquerait les avantages à plein chant voisée. Richard Miller appelle cette protection gorge copertura dans ses livres. Après avoir travaillé avec Lindquest, les avantages de l'exécution de cet exercice étaient évidentes et ont été directement liés au fait que la fonction était semblable au chant plein voisée: l'air pas trop peu et pas trop à travers les cordes vocales. Il a également exercé les bords minces des cordes vocales qui ont permis au chanteur de libérer du poids de la voix sans presser à la glotte. Lindquest était un maître à enseigner ce concept que le chanteur toujours bénéficié. Une idée qui était toujours dans la prise de conscience de la chanteuse était le concept du corps retenant la pression de souffle avec les muscles du bas du dos. Ce genre de dossier toujours inspiré la fonction abdominale appropriée, équilibrer la quantité de souffle à travers les cordes et rendant impossible la fonction fausse cordon d'employer. Il est essentiel qu'un chanteur travaille avec la voix de tête assez bonne circulation de l'air sans ton soufflée. Comment y parvenir? Qu'est-ce qu'un exercice à toute épreuve qui peut enseigner cette fonction en bonne santé dans le développement de la voix de tête? Je ne peux parler que de l'expérience et ce qui a fonctionné à la guérison des dommages causés par la fonction fausse cordon. Pour en revenir à la soprano dramatique qui a été mentionné dans l'étude précédente de cas, je me souviens bien ce qui a finalement travaillé pour commencer à guérir ses dommages voix. Il y avait beaucoup d'attention à la fois la langue et la lèvre trilles pour encourager le corps à déplacer un flux de souffle sain à travers le larynx. Je me souviens aussi que le ton de grincement ou la fonction de cordon faux est accompagnée d'une position laryngé très haut très tôt à grande échelle de Garcia. Si elle effectue sirening exercices avec le concept que le larynx se déplacerait plus bas au début de l'échelle (le pivot laryngé de William Vennard.), Le ton de Squeak ne pas entrer en fonction et le souffle pourrait voyager à travers le larynx sainement.
Langue saine Fonction au registre Whistle
La guérison de graves dommages
stade plus avancé: Après avoir déménagé avec succès le chanteur plus aigu sur les lèvres, la langue ou à la langue / lèvres exercices trille, alors il est temps d'aborder aller plus haut et d'appliquer cette liberté de souffle aux voyelles. Une échelle de 5 tons est généralement une bonne idée en mouvement de la lèvre, de la langue ou de la langue / lèvre trille directement à une voyelle arrondie comme la voyelle o. Cette voyelle encouragera la forme de la bouche à rester dans une position ovale, ce qui favorise une forme saine dans la gorge.
stade avancé: Maintenant, le chanteur est prêt à travailler avec les changements de voyelles. Je suggère la lèvre, de la langue ou trille langue / lèvres à o: alors, e, i, o, u. Cela peut se faire sur un seul terrain pour commencer. Ensuite, apprendre à se déplacer à travers les échelles. Comme le chanteur devient plus accompli à déplacer le flux d'air en bonne santé, alors il est temps d'introduire les consonnes sans souffle arrêter les consonnes. Par exemple: trille lèvre sur une seule note à da, moi, ni, po, tu sur une seule note. Rappelez-vous encore que le travail dans la voix moyenne est d'abord une bonne idée. Puis déplacer progressivement vers le haut en hauteur. Une bonne approche est le da, moi, ne, po, tu sur une échelle ascendante 5 tons. De cette façon, la voyelle plus étroite est en haut de l'échelle et un rétrécissement naturel du passaggio résultera. Encore une fois la vitesse du processus doit tenir compte de la durée de la voix a été abusée. Plus la période de violence, le ralentissement de l'instructeur devrait aborder le processus. La patience est la partie la plus importante de ce processus. Très probablement, le chanteur deviendra impatient. Mais comme le chef de file instructif, l'enseignant doit prendre le processus assez lentement que la vocalisation réussie peut entraîner.
L'expansion Inscription Whistle au chant plein Voiced
Beaucoup d'entre nous ont entendu le terme registre de sifflet, mais qu'est-ce que cela veut dire et qu'est-ce que cela a à voir avec le chant plein voisée? Au cours de mon étude avec Alan Lindquest, il a utilisé un tel exercice pour former avec succès le haut pianissimo. Caballe a été formé sur le concept un tel vocal afin de former sa haute pianissimo. De nombreux chanteurs essayer d'imiter son approche sans succès parce qu'ils ne sont pas un concept solide pour fonder leur approche. Le concept vrai et le plus profond à considérer est qu'un chanteur doit trouver la fonction de bord mince des cordes vocales et apprendre à développer ce son plein chant voisée. Tout cela doit être accompli avec connexion complet du corps sur un petit bruit. Souvent, les chanteurs et les enseignants sont confus que les jeunes chanteurs peuvent flotter un haut pianissimo mais le son est pas connecté au corps. Ce type de chant ou de formation est une énorme erreur parce que finalement la gorge se fermer complètement lorsque le support du corps propre est sans emploi. Encore une fois, je trouve que la langue, les lèvres, et surtout la trille langue / lèvres fonctionne bien à la formation de la connexion du corps sur le chant haut doux. Si le chanteur se déconnecte du corps, la langue sera tout simplement geler en position et le trille arrêtera. Ceci est un signe d'avertissement que le flux d'air en bonne santé ne suffit pas à travers les cordes vocales. Après la formation de la haute pianissimo sur la trille langue / lèvres, le chanteur peut alors se déplacer en fonction des voyelles. Souvent, le mouvement ayant chanteur d'une trille langue haute / lèvre à une voyelle, comme l'italien ou u o est réussie. La plupart du temps le chanteur va d'abord l'expérience d'une pause dans la voix à la transition de fausset à plein chant voisée. (Il y aura toujours un changement de transition de la voix masculine.) Avec la pratique lente cela diminuera.
Note finale: rappelez-vous que les cordes vocales sont conçus pour vibrer sur une bonne circulation de l'air sans trop de soufflage ou sur-compression. Parfois, cela est un équilibre difficile à trouver en fonction de l'histoire de la formation du chanteur. Certains chanteurs sur coup les cordes vocales dans un registre et les trop serrer dans un autre. un travail lent et méthodique est la seule façon d'obtenir un chanteur sur la bonne voie après le chant ou l'instruction abusive. La tâche de l'enseignement sain et le chant en bonne santé est une grande responsabilité. Nous espérons que vous trouverez des réponses dans cet article.