Animation Cels Preserving une portion de Cinematic Histoire (article)
Une animation cel du film Disney Alice au pays des merveilles (1951) présentant délaminage des peintures, parmi les problèmes qui affligent certains des cellulos historiques de la collection de la bibliothèque de recherche d'animation Disney. Photo: © Disney Enterprises, Inc.
Le cinéma a été enrichie par des histoires et des personnages portés à la vie dans les films d'animation, qui évoquent des souvenirs et des émotions de notre passé et sont des capsules de temps des attitudes dominantes de leur époque. Bien que l'animation est omniprésente aujourd'hui, il a une histoire relativement brève. Dans les années 1930, des courts-métrages d'animation, dans les cinémas avant un film, a émergé comme une forme de divertissement populaire. La jouissance de regarder des personnages animés était une diversion si nécessaire pour le public pendant les périodes difficiles sur le plan socioéconomique. On peut dire que, l'animation avancée comme une forme d'art avec la sortie 1937 du premier long métrage d'animation américaine fulllength, Blanche-Neige de Walt Disney et les Sept Nains. Les personnages de ce film ont été imprégnés de vraies voix, des émotions et des pensées dans une histoire bien ficelé et fantasque. Depuis lors, le public de tous âges ont été captivé par les histoires et les personnages de films d'animation.
Dans l'animation traditionnelle dessinée à la main, chaque moment dans le temps a été capturé sur une feuille individuelle de matière plastique mince, transparent. Contours des caractères ont été méticuleusement dessiné à l'encre sur les fronts des feuilles, tandis que les couleurs et les détails des caractères ont été peintes sur les côtés inverses. Les feuilles de plastique, connu sous le nom cellulos, ont ensuite été placés face vers le haut sur des fonds peints et photographiés par une caméra film un cel à la fois. Lecture de la séquence d'images sur un projecteur de film produit l'illusion du mouvement. a été dépensée par des artistes et des artisans pour créer de longue durée longs métrages d'animation Une énorme quantité de temps, d'efforts et de ressources.
Sans progrès dans l'industrie des plastiques, l'animation comme nous le savons aurait jamais pu. Bien que de nombreux types de polymères industriels ont été fabriqués au XXe siècle pour une multitude de fins, seulement quelques possédaient les propriétés physiques nécessaires pour l'animation cellulo-grisaille, la transparence et la flexibilité. Et la transparence étaient grisaille essentielle pour le fond peint pour montrer à travers clairement, sans distorsion, ce qui permet aux personnages d'être placés dans leurs positions appropriées dans la scène. La flexibilité est importante, car cellulos nécessaires pour être manipulé facilement lors de l'encrage, la peinture et la photographie, et stockées plus tard avec un risque minimal de dommages. La flexibilité a été conférée au cours de la fabrication des polymères par l'addition de produits chimiques connus en tant que plastifiants, qui séparent les longues chaînes de polymères et les amènent à glisser sans à-coup devant l'autre, transformant ainsi autrement polymères rigides en plastique souple.
La première matière plastique utilisée pour cels est le nitrate de cellulose, plastifiée avec du camphre et le phosphate de triphényle, un solide blanc cireux qui réduit l'inflammabilité. Au fil du temps, ce plastique est avérée très impropre à cellulos et films en raison de son inflammabilité inhérente et de sa tendance à jaunir, rides, et générer des gaz dangereux avec l'âge. Finalement, le nitrate de cellulose a été remplacé par l'acétate de cellulose plus sûr et plus stable chimiquement, plastifiée avec une variété de phtalates (typiquement des liquides huileux incolore) et le phosphate de triphényle. L'acétate de cellulose se présente sous deux formulations-diacétate et triacétate qui varie chimiquement et ont des comportements mécaniques et les exigences de plastifiant. Malheureusement, l'acétate de cellulose a également été trouvé à se dégrader (quoique beaucoup plus lentement que le nitrate de cellulose) par une réaction chimique appelée hydrolyse, ce qui libère de l'acide acétique, un produit chimique âcre communément appelé vinaigre. En fait, la détérioration de cels et d'autres objets fabriqués à partir de l'acétate de cellulose était connu familièrement comme le syndrome du vinaigre. Comme le nitrate de cellulose, l'acétate de cellulose est également sensible à la décoloration des rides et à mesure qu'il vieillit, ainsi que l'oxydation de l'exposition à la lumière. Finalement, l'acétate de cellulose a été remplacé dans l'animation par un polyester, un film qui ne nécessite pas de plastifiants. Aujourd'hui, l'animation se fait presque entièrement sur les ordinateurs, sapant ainsi la connexion entre l'animation et le monde des plastiques.
Le Disney Animation Art Collection
Un détail d'une animation cel du film Disney Pinocchio (1940). L'écran CDDE flambage, un autre problème qui affecte certaines cellulos dans la collection ARL. Photo: © Disney Enterprises, Inc.
Préserver une telle grande collection présente le personnel de conservation ARL avec une variété de défis. L'une des difficultés consiste à identifier le type de plastique utilisé pour chaque cel. Auparavant, des indices visuels et tactiles ont été les seules méthodes disponibles à l'ARL. En outre, bien que la grande majorité des cellulos dans la collection restent en bon état, certains éléments de preuve montrent de flambement, jaunissement, et les émissions gazeuses de l'hydrolyse et l'oxydation. En outre, certaines peintures (réalisées avec du milieu de liaison gomme végétale) sont sujettes à la fissuration, l'écaillage et le délaminage. Une clé préoccupation de préservation pour cellulos est de trouver la température de stockage optimale et une humidité relative qui préservent le plastique avec un impact négatif minimal sur les peintures.
Les résultats de la recherche GCI-ARL étaient révélateurs. Par exemple, l'hypothèse que l'acétate de cellulose a remplacé le nitrate de cellulose, au milieu des années 1950, a été exposée comme une idée fausse. Dans les cellulos analysés, on a constaté que l'utilisation de diacétate de cellulose a commencé dès 1929, alors que le nitrate de cellulose a été utilisée pour la dernière en 1942. Aussi important était que chaque cel dans une production a été faite à partir du même type de plastique. Par exemple, les deux diacétate de cellulose et cellulos de nitrate de cellulose ont été utilisés pour différentes scènes dans Fantasia (1940), Blanche-Neige et les Sept Nains (1937) et Bambi (1942). Peut-être que la pratique de l'industrie de l'animation de lavage et la réutilisation cellulos des productions plus anciennes lorsque les approvisionnements en blanc cel diminuèrent explique cette conclusion. De façon plus inattendue, il semble y avoir une période de transition de l'utilisation de la cellulose diacétate à triacétate de cellulose entre le Rox et Rouky (1981) et Chant de Noël de Mickey (1983). Les deux types de matière plastique se sont révélés différer par leur teneur en acétyle, propriétés thermomécaniques, et des teneurs en plastifiant et compositions. Sans aucun doute, ces différences se reflètent dans le comportement à long terme des cellulos pendant le stockage.
L'étude des cellulos d'animation ARL modifié certaines perceptions de la collection. Il est maintenant clair que l'apparence, le comportement tactile, et la date de production sont des moyens insuffisants de différenciation. Cette insuffisance illustre les types de problèmes conservateurs, les bureaux d'enregistrement, capitonnage et visage lors du catalogage une collection sans outils d'analyse plus sophistiqués. Aucune relation simple existe entre le type de plastique et la date de production. En outre, la collecte contenait en fait quatre types de matière plastique (nitrate de cellulose, le diacétate de cellulose, le triacetate de cellulose et polyester) -non trois que l'on pensait. Les enseignements tirés de cette étude sont pertinents pour cellulos d'animation d'autres studios, musées et collectionneurs privés.
Comme cela est souvent le cas dans la recherche sur la conservation, les résultats ont soulevé d'autres questions que nous allons poursuivre dans la prochaine phase de notre projet. Dans quelle mesure les taux de détérioration pour les quatre plastiques affectés par les conditions environnementales présentes dans le stockage? Une grande quantité de la recherche scientifique, notamment par l'Image Permanence Institute, a montré que la durée de vie de nitrate de cellulose et de l'acétate de cellulose utilisé comme film de supports pour des photos et des images de mouvement pourrait se prolonger considérablement en abaissant la température et le contrôle de l'humidité relative espace de rangement. Mais ces conditions optimales pour la conservation des cellulos d'animation pour lesquels des conditions extrêmement froides et sèches pourraient exacerber les dommages à la peinture? En outre, les cellulos vapeurs hors gazage qui pourraient avoir un impact sur leur stabilité? Si oui, y at-il des sorbants qui pourraient les éliminer efficacement de l'environnement de stockage? Exploration des méthodes mini-invasives pour refixer la fissuration et l'écaillage des peintures est un autre domaine bien nécessaire de la recherche.
Il est clair que bon nombre de ces questions vont à l'affichage et le stockage des objets de musée en acétate de cellulose et nitrate de cellulose, tels que les sculptures de Naum Gabo et Antoine Pevsner, qui font face au facteur de risque environnemental supplémentaire d'exposition à la lumière. Étant donné que les niveaux de lumière sont extrêmement faibles dans les coffres-forts de stockage ARL, photo-oxydation ne semble pas être un risque majeur.
Kristen McCormick est le directeur de la collection d'art et des expositions à la bibliothèque de recherche d'animation Disney. Michael R. Schilling est un chercheur principal à l'GCI.
