Chapitre 7
Chapitre 7
Daguerréotypes, ambrotypes et Tintypes
Ce chapitre traite Daguerréotypes, ferrotypes, ambrotypes et dérivés ambrotype Hallotypes, Diaphanotypes, spherotypes et alabastrines.
Outre les livres d'histoire standard Gernsheim [61], Barger [8], et Newhall [104] ont des histoires séparées du daguerréotype, en fonction de facteurs historiques et culturels. Le processus a été relancé au cours des dernières années, notamment par Irving Pobboravsky de l'Institut de technologie de Rochester, avec de beaux résultats. Romer [126] estime qu'il ya eu ou plusieurs dizaines de praticiens modernes de l'art.
Le daguerréotype a été étudié plus largement par des méthodes modernes d'analyse puis tout autre processus de photographie historique. La plupart des résultats à ce jour sont répertoriés dans la bibliographie sous modernes Etudes scientifiques. Le travail définitif a été rapporté par M. Susan Barger et ses collaborateurs [références 7 à 18]. En particulier, Barger et blanc, référence 15, est une œuvre d'une grande importance, non seulement en ce qui concerne le Daguerréotype, mais aussi des branches parallèles de la photographie à cette époque. D'autres travaux sont par Pobboravsky [118 et [119], Swan et al [138], et Jacobson - Leyshon [80]. Un modèle scientifique est décrit par Barger [8 et 12]. intérêt scientifique moderne dans le processus est excité par son mode de réalisation de la physique à film mince et l'optique. Il est le système photographique chimique inorganique seulement complètement sans émulsion, ce qui en fait un modèle intéressant pour la recherche photosensible.
Daguerréotypes sont probablement le plus facile des trois types tubé pour identifier parce que l'argent poli présente une réflexion spéculaire. Cela signifie qu'ils sont des miroirs d'argent où le spectateur peut voir une vraie image réfléchie, non seulement un éclat métallique. L'aspect dépend essentiellement de l'angle de vue.
La nature de l'image daguerréotype est montrée en microscopie électronique à balayage à l'annexe I. Faits saillants de l'image contiennent une forte densité de lumière - particules d'amalgame de diffusion, de sorte que la lumière incidente a une bonne probabilité d'atteindre l'oeil du spectateur. Les ombres ont moins de particules telles, si la lumière incidente est réfléchie efficacement loin de l'œil à moins que l'angle de vision est très proche de quatre-vingt dix degrés. Dans ce dernier cas, le spectateur verra sa propre image.
De plus, il y avait une « double plaque entière », également appelé Mammouth ou plaque impériale, 10 1/2 x 13 1/2 pouces. Ce fut la plus grande taille de Daguerréotype jamais fait, et quelques ont été faites à propos de 1850. Selon Condax [35] pas de caméra capable de tenir ces plaques est connue pour exister aujourd'hui.
La plupart daguerréotypistes a acheté des plaques entières et les couper à la taille souhaitées, en utilisant beaucoup d'ingéniosité pour réduire le gaspillage. bords coupés bruts et les coins sont communs, cachés dans les cas. plaques vierges ont été fournis au commerce, principalement de sources françaises et américaines, et ont été faites par deux processus: (1) l'argent sur le cuivre électrolytique, et (2) revêtement.
Bardages a été découvert vers 1742 par Thomas Boulsover. Il est un procédé de liaison par fusion par une barre d'alliage d'argent contre une barre de cuivre et de les exécuter en même temps à travers un laminoir sous pression. Le procédé est décrit dans Bisbee [23]. L'épaisseur d'argent de tôles plaquées est un quarantième à un soixantième de l'épaisseur de cuivre; le numéro 40 a souvent été estampillé dans un coin de plaques entières. plaques Clad ont été utilisées pour les daguerréotypes plus tôt, tandis que les plaques galvanisées ont ensuite été utilisés par certains daguerréotypistes.
ambrotypes
Ambrotypes étaient plus populaires en Amérique, apparaissant à partir de 1854 jusqu'à environ 1865; leur nom européen a été amphitype. Ils sont négatifs collodion (pas positifs) sur le verre, pris en sandwich contre les matériaux de fond sombre dans un cas. Ils apparaissent comme des points positifs pour la raison suivante. Lorsque l'un négatif transparent à base d'argent est vue depuis chaque côté, est réfléchie une petite quantité de lumière vers le téléspectateur de l'ombre; pratiquement pas de lumière est réfléchie par les points saillants. Il est difficile de vérifier dans une pièce bien éclairée parce que beaucoup de lumière passe par la négative, mais il peut être vu dans une pièce sombre avec l'éclairage venant de derrière le spectateur. Si une surface noire mate est placé derrière le négatif, il empêchera toute la lumière de revenir au spectateur des régions claires, en les transformant en ombres. La lumière sera toujours réfléchie par les zones sombres du négatif et ils deviennent temps forts par rapport aux zones claires. Ainsi, le négatif apparaît maintenant comme un signe positif, mais pas très lumineux ou contrasty selon les normes modernes. Les daguerréotypes étaient généralement pas très contrasty non plus, donc ambrotypes sont devenus compétitifs, d'autant plus qu'ils étaient moins chers.
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Ambrotypes qui sont adossées avec du carton ou de velours sont restituables dégradé en remplaçant simplement l'ancien support avec du papier d'archivage noir (non cirés). Ambrotypes ont été faites dans des tailles correspondant à Daguerréotypes avec laquelle ils ont concouru, afin qu'ils puissent être montés dans les mêmes cas.
Hallotypes
Le Hallotype était un dérivé du processus de ambrotype, inventé et breveté en 1856-1867 par John Bishop Hall of New York.
Il y avait beaucoup de variations mineures, mais essentiellement Hallotypes se composait de deux transparents ambrotype liés ensemble dans le registre avec des fonds colorés. effets stéréo ont été produits en séparant les deux transparents, avec de nombreux milieux, y compris les miroirs.
D'autres variations sont les suivantes:
1) Le « Diaphanotype », une ambrotype collée à divers supports de verre colorées ou peintes.
2) Le « sphereotype », un ambrotype vignetted en regard d'une transparence double similaire au Hallotype.
3) Le « albâtre » blanchi les points saillants dans l'image avant avec des supports de couleur; certains ont utilisé le verre opale.
ferrotypes
Daguerréotypes et Ambrotypes étaient fragiles, à la fois nécessitant une protection en verre et limitant leur vision à l'environnement familial. Les deux étaient chers, le Ambrotype moins en raison de ses matériaux moins chers. empreintes de sel de Talbot ne sont pas aussi fragiles, d'être sur le papier, mais l'habitude de Talbot d'intenter une action tout le monde restreint l'acceptation du public (empreintes de sel ont aussi un problème de décoloration précoce). L'invention qui a cassé la barrière des prix et a ouvert la photographie à large diffusion est ce que nous appelons la ferrotype. Il a été inventé près de Cincinnati en Ohio par le professeur Hamilton L. Smith en 1854 (quelques références appellent à tort l'Hannibal Smith, voir Estabrooke [51] pour l'orthographe correcte et le texte de son brevet).
L'émulsion non exposée avait un aspect « blanc crème », occultant le métal vernies noir, contrairement au revêtement collodion clair sur des plaques de verre Archertype. Le développement de l'image latente dans une solution de sulfate de fer produit un dépôt d'argent métallique dans les zones qui ont reçu le plus de lumière pendant l'exposition, et ces zones a reçu un dépôt supplémentaire d'argent précipité de la solution. Fixation de cyanure de potassium à l'halogénure d'argent non exposé dissous, révélant la couleur sous-jacente sombre du fer japanned. Ainsi, les faits saillants du sujet ont été représentés par des dépôts d'argent lourds, et les ombres étaient le fer vernies noir montrant par l'argent mince ou absent. Le résultat est une image positive dont le contraste dépend fortement de variations de traitement. Trop de développement produit une image délavée couleur claire, alors que trop fixation a provoqué une image trop sombre. Bien sûr, les conditions d'éclairage pendant l'exposition ont également eu un effet significatif.
La figure 7a montre une ferrotype avec une mauvaise gamme de tons blancs et noirs; La figure 7b montre combien mieux une apparence de traitement appropriée pourrait atteindre.
Notez que dans les processus de papier, les ombres (pas) met en évidence sont rendus par des dépôts d'argent lourds dans la négative, et des impressions positives sont produits dans une deuxième étape à partir de négatifs. Faits saillants en tirages papier tirent leur couleur à partir du stock de papier sous-jacent.
Certains ferrotypes sont globalement très sombre alors que d'autres spécimens ont étonnamment bon contraste avec un fond presque blanc qui est indépendant de l'angle de vision. Crawford [38, 43] mentionne que un fond blanc grisâtre pourrait être créé en ajoutant du chlorure mercurique ou de l'acide nitrique pour le développeur. Ni Eder, ni Towler mentionnent ce processus, mais il y a des variations frappantes dans la gamme de contraste de spécimens différents, pour lesquels nous avons été incapables d'établir une corrélation date. Les astuces utilisées par des praticiens interfèrent souvent avec l'espoir de trouver une progression historique pratique pour la datation.
plaques de ferrotype, comme daguerréotypes, ont été exposés directement dans la caméra et donc ont été renversées, mais encore une fois il y a des exceptions. En plus de la copie, et l'utilisation de prismes ou des miroirs, l'image de collodion puisse être transféré à une autre plaque de métal. L'image résultante a été appelée, naturellement, un transferotype et a été rereversed, ou normal. En outre, la base métallique finale n'a pas à être le fer vernies et le test aimant échoue si elle est, par exemple, le cuivre ou le laiton. Ces exceptions sont relativement rares (nous avons pas de données de fréquence), mais l'historien sérieux doivent être conscients des possibilités.
Le livre de Estabrooke [51] contient inséré « non inversée » ferrotypes « fabriqués par les procédés identiques proposés dans ce livre », mais il ne parvient pas à décrire le processus « non-inversion ». Cependant, il décrit le « stand copie » dans sa chambre noire et on peut en déduire qu'il a été utilisé. S'il avait utilisé un prisme à l'objectif de la caméra (voir le chapitre 11), on lui aurait prévu de le mentionner dans sa description détaillée de sa « salle de verre », ou en studio.
De nombreux ferrotypes sont plutôt crasseux en apparence, comme Crawford les décrit avec justesse, et les critiques d'art se universellement leur nez. Esthétiquement, ils étaient pas de match pour le platinotype élégant. Mais ils sont durables et après plus non évanoui d'un siècle, et ils demeurent aujourd'hui un héritage abondant de l'apparition des soldats de la guerre civile, des célébrités, des vêtements d'époque et l'architecture.
Positifs directs
Daguerréotypes et ferrotypes étaient positifs directs et ont été un grand succès commercial, même si elles ne disposaient pas d'un négatif intermédiaire pour la reproduction. De nombreux inventeurs se sont efforcés de la simplicité des processus positifs qu'une seule opération et il y avait quelques succès. Mais pourquoi une zone de lumière frappé de la surface sensible apparaît la lumière après le traitement, en dépit des premières observations que les sels d'argent assombrissent lorsqu'ils sont exposés à la lumière?
Dans les deux ferrotypes et Daguerréotypes, la lumière des faits saillants du sujet produit un changement chimique dans la surface sensible. Dans le Daguerreotype, des centres de nucléation dans les hautes lumières sont converties en concentrations denses de particules d'amalgame mercure-argent. Ces particules diffusent plus de lumière réfléchie à l'œil que l'affichage ne la zone environnante sans particules, qui donne une image « positive ». Dans le ferrotype il n'y a pas de particules d'amalgame, mais les particules d'argent réduit dans les hautes lumières sont plus réfléchissant que le support noir sans particules d'argent exposées dans l'ombre. Les deux processus s'appuyaient sur la différence entre la réflectivité des faits saillants et de l'ombre: il y avait une meilleure chance de lumière atteignant le spectateur des faits saillants que de l'ombre.
images collodion ont parfois été imprimées ou transférées (ce sont deux processus distincts) sur carton ou en cuir vernies. Dans ces cas, la finition a été séché vernis noir air; Towler [145, 150] a une recette simple. Vrai nécessite des cycles de vernissage cuisson à haute température qui ne pouvaient pas être utilisés sur des matériaux inflammables, mais beaucoup de vernis noir ou vernis a acquis le terme générique de vernissage. Aux fins de restauration, il est pas sûr d'assumer la résistance à un solvant particulier.
M. Griswold a publié une déclaration plutôt plaintif sur les nombreux noms commerciaux:
« De nombreux autres noms ont été donnés à des plaques similaires, telles que adamantine, Diamond, Eureka, Union, Vernis, Star Ferrotype, Excelsior, et d'autres, parmi lesquels« Tintype la plus insensée et dénuée de sens. Pas une particule d'étain, en toute forme, est utilisé dans la fabrication ou la préparation des plaques, ou à faire des images, ou a une connexion avec eux partout, à moins que ce soit, peut-être, la « boîte » qui va dans la poche de l'opérateur heureux après le succès de son travail . Aucun de ces noms, cependant, ont été considérés si facilement et approprié comme Ferrotype, et il, sans doute, être généralement admis aussi longtemps que les images sont connues « . Hélas, M. Griswold, pour votre optimisme.