Couleur début Motion Picture Processus
Additif systèmes de couleurs utilisent la lumière passant à travers les éléments de couleur de l'image à reconstruire les pleines couleurs sur l'écran. Les systèmes utilisent des colorants soustractifs de couleur à couches multiples pour reconstruire le spectre sur le film et les projets de lumière blanche à travers l'image sur l'écran.
En termes plus simples, les systèmes de Colorant utilisent un film en noir et blanc qui porte les dossiers de la couleur dans la scène photographiée. L'image de l'écran apparaît en couleur au moyen d'une roue de couleur en rotation en synchronisation avec le film, ou l'utilisation de taches de colorants individuels de la couleur appropriée sur chaque trame. Les systèmes utilisés soustractive ce qui est décrit comme « un film de couleur », où les couches d'image individuelles sont composées de colorants de couleur. Pas de roue de couleur supplémentaire ou un traitement spécial au film est nécessaire.
W processus ien d'images animées en deux couleurs étaient plus faciles à produire, ils sont beaucoup plus difficiles à expliquer, donc nous allons commencer ce tutoriel expliquant spécial les systèmes à trois couleurs pleines.
F ou aux fins de ce tutoriel, nous allons utiliser une image qui a été spécialement modifié pour nous donner des couleurs facilement identifiables. La photo est prise d'un livre promotionnel pour la robe. J'ai modifié la robe de Jean Simmons être une couleur bleu clair et la tunique de Victor Mature d'être un vert foncé. ceinture rouge de Richard Burton a été légèrement intensifié et sa tunique est brun rougeâtre.
Illustration © 1953 Twentieth Century-Fox Film Corporation.
Système Colorant
Les couleurs apparaissent plus légers dans leur propre dossier de couleur parce que le film recevra une exposition plus élevée. Ainsi, nous voyons que la ceinture de Richard Burton et tunique sont plus légers dans le dossier rouge, la robe de Jean Simmons est plus léger dans le dossier bleu, et la tunique de Victor Mature est plus léger dans le dossier vert. Les couleurs neutres, allant du blanc au gris au noir, recevront une exposition presque égale dans les trois dossiers.
M aintenant nous allons faire semblant que nous allons prendre ces trois dossiers en noir et blanc et les projeter sur un écran. Nous aurons besoin de trois projecteurs ou un seul projecteur qui peut afficher trois images. Chaque enregistrement sera affiché par le même filtre de couleur utilisé pour photographier l'image en premier lieu. Les filtres ajouterez la couleur aux éléments noirs et blancs, ainsi que nous obtenons la couleur termAdditive.
En alignant soigneusement nos trois images projetées, l'une sur l'autre, nous obtenons une représentation précise de la scène originale. Il est évident que plusieurs choses sont essentielles à cette méthode de reproduction des couleurs. D'abord, nous devons aligner trois images distinctes et essayer de maintenir cet alignement en dépit du fait que nous avons affaire à un film de cinéma qui veut réduire l'usure et, ce qui provoque l'instabilité des images indépendantes les unes des autres.
Un autre gros inconvénient est que cette méthode nécessite d'énormes quantités de lumière parce que les couleurs claires doivent être créées en combinant les faisceaux après qu'ils ont passé à travers nos filtres dérobons de lumière. Nous avons donc des pompes à nos lampes de projecteur ou installer sur un petit écran. Peu importe ce que nous faisons, l'image ne sera pas toujours terriblement brillante.
Si nous prenons les trois de nos images, les teinter dans leur couleur appropriée, et les empiler l'un sur l'autre, il semblerait que nous obtiendrions une image en couleur avec un seul projecteur. Mais, en fait, nous obtiendrions rien que du noir. Les couleurs dans les zones claires de chaque élément annuleront l'autre si aucune lumière passera du tout. Afin de placer les éléments de couleur sur le dessus de l'autre, nous devons utiliser la méthode soustractive pour pouvoir passer la lumière à travers notre film.
Système de couleur soustractive
Nous sommes au point dans ce récit qui est peut-être le plus difficile à expliquer et à comprendre. La nature pâle des colorants individuels rend difficile d'apprécier à quel point la lumière, ils sont capables de bloquer le cas échéant. Regardez la robe de Jean Simmons dans les trois dossiers. Le colorant jaune dans les blocs de couche bleue de la lumière bleue. Étant donné que la robe est bleu clair, il y a peu de colorant jaune dans la robe, passe donc plus de lumière bleu. Lorsque le colorant est le plus dense, pas de lumière bleue passera du tout. Sa cape jaune orange bloque presque complètement la lumière bleue, mais le cap dans les deux autres dossiers ne sont pas aussi dense, donc la lumière rouge et vert passera à travers les filtres cyan et magenta. La tunique de Victor Mature est à une densité presque maximale dans le dossier teints en rouge cyan et le disque bleu teint jaune, mais le dossier magenta de blocage vert a la tunique à une faible densité, donc un peu de lumière verte passera, nous donnant une tunique vert foncé. La même chose se produit avec la ceinture de Richard Burton. Il est à une densité maximale dans le dossier jaune, si peu de lumière bleue passe, et il est à une densité maximale proche du dossier teint en vert magenta, le bloc le plus du vert, mais il est à une valeur plus légère dans le cyan teinte enregistrement rouge, donc la plupart du temps la lumière rouge passera.
Deux couleurs soustractive Système de couleurs
Les images ci-dessus sont des approximations des colorants qui peuvent être utilisés pour produire une image en deux couleurs. Une variation importante dans les teintes réelles était possible sans détruire les tons chair. Il est très difficile de reproduire avec précision les images de deux couleurs à l'aide de trois systèmes de couleur tels que les écrans d'ordinateur, les stocks de films modernes, et la télévision couleur. L'image ci-dessous est un exemple de ce que l'image de notre échantillon ressemblerait si elle a été photographiée et imprimé en deux couleurs. Cette image pourrait être modifiée de façon significative dans le ton général par des changements dans le traitement et les colorants utilisés.
Comme indiqué plus haut, pratiquement pas de couleurs ont été reproduites avec précision. La robe de Jean Simmons n'est plus bleu pâle. La cape jaune-orange est maintenant une teinte saumon. Blancs ne pouvaient pas être reproduits sans devenir des taches vives aveuglante dans l'image, donc décors et les costumes ont été conçus dans différents tons blanc cassé. Yellows ne se reproduisaient pas, tons gris et bruns ont également été représentés pas avec précision. noirs profonds étaient pratiquement impossible.