Impression couleur Film, Reframing Photographie
Papier photographique couleur
papiers de tirage photographique sont revêtues d'émulsion sensible à la lumière. Emulsion sensible aux différentes ondes de lumière selon que le papier est destiné à l'impression couleur ou noir et blanc. papiers de couleur sont composés de trois couches d'émulsion, chacun sensible à une longueur d'onde différente de la lumière. Comme les papiers de couleur sont sensibles à toutes les lumières, ils doivent être manipulés avec précaution dans une chambre noire noir de jais ou inactinique ambre très faibles et obscurs. Tous les papiers photographiques sont emballés dans un sac en plastique noir étanche à la lumière à l'intérieur d'une boîte en carton. Assurez-vous de garder le papier à l'intérieur du sac scellé et la boîte à tout moment, en particulier lors de l'impression dans un laboratoire communautaire où quelqu'un pourrait allumer les lumières blanches sans avertissement. papier couleur qui est accidentellement exposé à la lumière sera embué. papier embué est inutilisable car elle produit un voile gris ou de couleur dans les zones touchées. Poignée papier par les bords et les coins. Ne pas plier (papier pli) ou toucher la zone d'image (empreintes digitales seront permanentes). Les traces de doigts sont plus susceptibles de se présenter sur papier glacé. Si le stockage du papier utilisé pendant de longues périodes, fermer hermétiquement et placer la boîte dans un réfrigérateur ou d'un autre endroit frais. Laisser le papier pour revenir à la température ambiante avant l'impression.
Comme film de couleur, le papier de couleur se compose de trois emulsions, chacun répondant à un tiers du spectre. Contrairement à un film, papier de couleur n'a pas de masque orange. Choisissez le papier photographique couleur appropriée pour le processus que vous utilisez: soit la couleur du papier négatif ou inversion couleur du film. Papier négatif couleur est conçu pour le processus négatif à positif. Ces documents ont des noms se terminant par -couleur, comme dans Agfacolor ou Ektacolor de Kodak. films d'inversion de couleur sont destinés à élargir les diapositives sur la transparence dans un processus positif à positif. Ces documents ont des noms se terminant par -chrome, comme dans Ilfochrome. Les processus de points positifs d'impression sont très toxiques et donc généralement traités par les laboratoires commerciaux. Ces processus négatifs et positifs sont de plus en plus remplacés par l'impression numérique couleur. Si les écoles ou les chambres noires communautaires offrent des installations de chambre noire de couleur, ils utiliseront le processus négatif couleur.
papiers photographiques couleur sont revêtu de résine de sorte que le papier aura un stratifié en plastique. Avec un traitement et un stockage, des papiers de couleur ne se déplaceront pas en couleur, fondu ou se fissurer pendant environ 30 ans.
Tous les papiers d'impression couleur partagent les caractéristiques suivantes:
Avec l'impression couleur, le contraste de l'image est contrôlée par le contraste plus négatif que la qualité du papier. Cependant, les fabricants offrent généralement un peu de choix de qualité de contraste. Ceux-ci se distinguent par leur nom plutôt que par numéro. Par exemple, les papiers négatifs à positifs de Fujifilm sont disponibles en deux qualités de contraste: Type P (grade inférieur, que l'on appelle pour son utilisation dans les portraits d'impression), et Super C, ce qui a plus de contraste et des couleurs plus vives.
Papiers sont disponibles en mat, semi-mat (également appelée perle ou éclat) et les surfaces brillantes. papiers mats sont moins réfléchissantes que les papiers brillants. Les papiers brillants ont tendance à rendre l'image plus nette semble, un contraste plus élevé et avec une plus grande saturation des couleurs.
La plupart des papiers de couleur sont le poids moyen. bien que chaque marque aura une épaisseur légèrement différente.
Les boîtes contenant des feuilles de papier sont disponibles dans les tailles standard suivantes. 8x10” , 11x14” , 16x20” , 20x24” , 20x30” et 30x40” . Pour les impressions murales, les papiers sont généralement disponibles en rouleaux, qui peuvent être aussi grand que 72” x 100’ . Si le traitement dans un processeur de la machine, vérifier la largeur du plateau d'alimentation.
Localisation du côté émulsion
Emulsion sensible à la lumière est appliquée sur une face du papier photographique. Bien que l'exposition et le traitement du papier photographique, il sera nécessaire de placer le document sur la base de chevalet ou dans les plateaux chimiques de sorte que le côté de l'émulsion est confronté à un certain sens (vers le haut ou vers le bas, en fonction de la situation). La détermination du côté d'émulsion dans l'obscurité peut être difficile. Quelques indices pour aider:
1. Les documents photographiques sont généralement emballés avec le côté émulsion vers le haut.
2. Les documents ont tendance à se recourber vers le haut lorsque l'émulsion faces latérales, et vers le bas lorsque les faces du côté de l'émulsion vers le bas.
3. L'émulsion de papiers photographiques couleur apparaît gris-bleu sous la lumière de sécurité.
4. Papiers avec une surface brillante aura une légère chatoyante au côté émulsion.
Méthodes et produits chimiques
Après l'exposition, les papiers de couleur négatifs / positifs sont traités dans les produits chimiques et une séquence similaire à la couleur de traitement négatif: révélateur de couleur, de blanchiment-fixage, se laver et se stabilisent. Suivez les instructions pour les solutions chimiques, les temps de traitement et les températures du fabricant. Contrairement à un traitement en noir et blanc, qui se fait habituellement avec le traitement du bac, les impressions couleur sont traitées soit dans un tambour ou dans un processeur d'impression automatique des couleurs. processeurs de batterie sont des tubes cylindriques qui retiennent le papier. Vous versez dans la chimie et faites pivoter le tambour (soit à la main ou avec une base de moteur) à agiter. Drums peut gérer généralement des impressions jusqu'à 16x20 pouces. Un processeur automatique est une meilleure alternative, bien que plus coûteux et plus difficile à maintenir. Le processeur automatique contient plusieurs bains de la chimie (un pour développeur, un pour l'eau de Javel / fix) et parfois, deux bains d'eau et des ventilateurs pour l'impression séchage. L'impression est insérée dans une extrémité de la machine, tirée par des rouleaux le long d'une piste à travers les différents bains et sort de l'autre extrémité traitée et, avec certaines machines, lavé et séché. Les collèges et les universités qui offrent des installations d'impression couleur de chambre noire ont généralement un processeur. Dans le cas contraire, vous pouvez souvent louer le temps de laboratoire à un processeur dans une chambre noire communautaire.
Sensibilité du papier de couleur
Parce que les papiers d'impression couleur sont sensibles à toutes les couleurs de la lumière, manipuler avec soin papier. Un des éléments suivants pourrait embuer le papier: inactinique qui sont trop près du papier, l'affichage d'une minuterie éclairée, les fuites de lumière dans la lentille ou agrandisseur porteuse négative, ou des réflexions de vêtements brillant ou brillant. Soyez particulièrement prudent et attentif lors de l'impression dans une chambre noire de bande; protéger votre papier de la lumière pendant que vous marchez vers le processeur de couleur et n'allumez votre lumière agrandisseur si vous savez que le papier non exposé de quelqu'un d'autre se trouve à proximité. Brouillard apparaîtra comme une tache cyan dans les bordures blanches et mettre en évidence les zones de l'impression.
traitement de la machine
papiers photographiques couleur ont un bleu coulé lorsqu'il est mouillé. Certains processeurs automatiques de couleur sont des processus secs à sec; l'impression est inséré à sec, traité, lavé, séché puis sort de la machine prête à évaluer. D'autres sont à sec à l'état humide et doivent être lavées et séchées avant d'évaluer la densité d'image et de couleur.
Les questions de sécurité lors de la manipulation des produits chimiques
Faire un élargissement Couleur
Faire une bandelette de test
Réglez le cyan à 0, le Magenta à 50 et le jaune à 60. Faire une bandelette de test pour l'élargissement. Une bande de test est une impression avec de multiples expositions. La bande d'essai donne une série d'expositions à choisir lors de la détermination du temps d'impression correcte.
Placer un morceau de papier photographique (une bande, environ 3x8 pouces) du côté émulsion vers le haut sur le chevalet. Placez la bande dans une partie de l'image qui a des faits saillants, demi-tons et les ombres. Cela vous permettra de déterminer l'exposition à partir d'une gamme de tons.
Tenir un bord opaque d'un pouce au-dessus du papier, mais tout de blindage une section 1” . Appuyez sur le bouton de la minuterie pour déclencher la lumière de l'agrandisseur. Gardez la carte encore pendant que le papier est exposé pendant 2 ou 3 secondes. Lorsque la lumière se éteint, ne retirez pas le papier, mais déplacer la carte opaque pour révéler une autre de deux pouces du papier. Appuyez à nouveau sur le bouton de la minuterie. Continuer cette série d'actions jusqu'à ce que toute la bande de papier a été progressivement exposé. Par exemple, si vous avez fait huit expositions 3 secondes sur la bande, l'impression aura huit zones différentes de densité 1” par incréments de 3 à 24 secondes. L'exposition finale idéale doit être comprise entre 12 et 20 secondes au minimum de 12 secondes donnera le temps d'esquiver et de brûler. Plus de 20 secondes est inutilement long.
Traiter la bande.
Évaluer la bandelette de test
Évaluer l'impression d'essai pour la densité. Sécher le test d'impression avant d'évaluer sa densité. Regardez le test d'impression dans le type de lumière sous lequel il sera affiché.
Si l'exposition la plus courte (2 secondes dans notre impression couleur ci-dessous) est trop sombre, l'ensemble de test d'impression est surexposée. Fermez votre ouverture deux arrêts et faire une autre test d'impression. Si l'exposition la plus longue (16 secondes dans notre exemple de couleur) est trop léger, l'ensemble de test d'impression est sous-exposée. Ouvrez votre ouverture deux arrêts et faire une autre test d'impression.
Idéalement, l'exposition correcte doit être une bande milieu de la bande de test pour la bande plus foncée montre comment les zones claires du sujet regarderont si « brûlé ». Une bande plus claire montre comment les zones d'ombre regarderont si « esquivé ».
Faire un élargissement finale
Réinitialiser la minuterie pour l'exposition optimale. Si nécessaire, re-nettoyer et re-concentrer le négatif. Placez une feuille pleine de papier dans le chevalet. Exposez une copie d'essai pleine grandeur. Processus. Évaluer. L'impression couleur ont une bonne densité dans les demi-teintes et les détails dans les zones de lumière et d'ombre?
Si vous êtes satisfait de la densité de l'impression, commencer à considérer la couleur et d'autres qualités. La plupart des impressions ne sont pas des impressions droites (réalisées avec la même exposition globale à des réglages de couleur initiale). Habituellement, une impression nécessite un certain degré de manipulation pour mettre l'accent sur des aspects particuliers de l'image. Une fois que vous avez fait l'élargissement initial à une exposition, évaluer l'impression de déterminer:
• L'impression correctement réalisée?
• Y at-il des particules de poussière créant des taches blanches sur l'impression. Si la poussière ne peut pas être nettoyé à partir du négatif, voir le livre pour la retouche des images.
• Êtes-vous satisfait du papier d'impression. Voir les ressources Web couleur Documents photographiques pour d'autres options.
Prenez des notes sur les paramètres définitifs de votre impression: le réglage d'ouverture, le temps d'impression, esquivant et processus de gravure, les paramètres de couleur, etc. Avec ces notes, vous pouvez, à l'avenir, faire des copies supplémentaires sans avoir à démarrer le processus depuis le début. Au cours d'une deuxième manche, essayer de travailler avec les mêmes variables: par exemple, utiliser le même agrandisseur et la même lentille. La chimie fluctue de jour en jour. Bien que les processeurs d'impression couleur automatique reconstituent en permanence la chimie, sa composition change de jour en jour. Bien que l'impression aux paramètres d'origine vous obtiendrez assez proche, attendez-vous à faire des ajustements de réglage fin.