Introduction à Massing, Architectes Marcantonio
Par le terme « massé », on entend la forme générale ou des formes d'un bâtiment. Il est analogue à la composition d'un tableau, ses traits les plus larges, mais en trois dimensions. Et comme une composition fondamentale de la peinture, si la volumétrie du bâtiment ne va pas, aucun montant d'excellence dans les détails compensera.
Regardez le petit temple de Fortuna Virilis, par exemple. Otez tous les détails des colonnes et l'entablement, et il vous reste un parallélépipède rectangulaire.
Temple de Fortuna Virilis, Rome, 40 av. J.-C.
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Noter les proportions relatives de la largeur à la hauteur à la longueur. Ils sont d'environ 1 à 1,5 à 2 (selon l'endroit où exactement vous frappez vos lignes de base). Les proportions globales de cette masse de base sont agréables. Il ne semble pas trop grand ou trop court ou trop long. Imaginez-le plus court il regarderait inélégante et squat. Maintenant, imaginez ce grand-il ressemblerait plutôt dégingandé.
Alors que la volumétrie est plus complexe que celle du Temple de Fortuna Virilis, il reste intelligible. Décomposant à ses composants simples, vous disposez d'un cube central supportant un tambour qui supporte un dôme sur le dessus. Et de chaque côté du cube, vous disposez d'un demi-tambour supportant un demi-dôme. Les proportions de toutes ces pièces par rapport à l'autre sont parfaits, et ne peuvent être modifiés de manière significative, mais pour le pire.
Notez également que le volume global est très grossièrement pyramidale. Il donne un sens de la stabilité, qu'il ne pouvait pas basculer facilement sur. Il donne également un sentiment d'aspiration, comme si le bâtiment avait du mal, sans perte de sérénité, de tenir la Croix aussi haut qu'il le pouvait.
[L'apparition de l'instabilité] a fait ce que la simple idée [d'instabilité] ne pouvait pas: il a remué notre mémoire physique. Il a réveillé en nous, non pas un état réel d'instabilité ou de surcharge, mais cette condition de l'esprit qui dans le passé a appartenu à notre expérience réelle de la faiblesse, des efforts contrariés, ou l'effondrement naissant. Nous avons examiné le bâtiment et nous identifié avec son état apparent. Nous nous avons transcrit en termes d'architecture.
Ce fut ma conversion au baroque. Ici, sous ce dôme haute et insolente, sous les plafonds à caissons; ici, comme je l'ai passé à travers ces arcs et frontons brisés à l'ombre colonnades au-delà et assis, heure par heure, avant la fontaine, sonder ses ombres, traçant ses échos persistants, se réjouissant dans tous ses exploits clusterisés d'audace et d'invention, je me sentais un tout nouveau système de nerfs vivants en moi, comme si l'eau qui giclait et barboter parmi sa pierre, était en effet une source vivifiante.
Noble au repos Castle Howard par Sir John Vanbrugh, 1699
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