Pour l'amour de l'écriture Making Paysage Come Alive
Ainsi, lorsque vous pensez à des paysages et des ouvertures panoramiques, ne pas seulement écrire sur la chaude journée d'été, écrire sur la façon dont le temps d'été fait la sensation de caractère. Créer une ambiance avec le caractère que l'embout buccal. Ce qui rend ce jour, ou ce moment, différente de tout autre jour? Quelle que soit fait ce jour différente de tout autre, est donc un sentiment de changer les choses. Ce changement est souvent une bonne source de conflit ou de tension.
Au total, il y a environ quatre techniques semblables à temps ouvertures que vous devez faire une ouverture panoramique, et lui-même paysage, prennent vie.
1) Faire le paysage actif.
2) créer une tension au sein de la prose.
3) Faire le paysage autant une partie de la parcelle que possible.
4) Utilisez les sens pour rendre la vraie scène pour les lecteurs.
Avez-vous remarqué comment la Jordanie a donné le château détruit presque une personnalité? Comment « Le palais encore secoué de temps en temps que la terre gronde dans la mémoire, gémissait comme si elle nierait ce qui était arrivé ... » Ou comment les feux « saisis » et « traqué » les occupants du palais, ou comment les pierres du palais lui-même « ... avait coulé et recherché, presque vivant, avant le silence revint. »C'est un bâtiment, mais, en utilisant des métaphores et des comparaisons, il est capable de donner au lecteur une image claire de la façon dont « a réagi » le paysage à la catastrophe.
Sur le deuxième point, ce qui crée des tensions au sein de la prose, est basée sur quelques facteurs:
A) le choix des mots: Les mots que vous choisissez évoquer une image? Est-ce qu'ils évoquent une humeur? Est-il incorporer les sens? (Je vais vous expliquer à ce sujet plus tard dans ce post).
B) Situation: Ce qui se passe à votre personnage? Où est-il ou elle? Que fait-il / elle? Quel est son objectif pour la scène?
C) Enjeux: Qu'advient-il si votre personnage échoue? Que ou qui ne le personnage perd si elle perd? Qu'en est-il si elle réussit? Les plus élevés et plus risqués les enjeux, la scène plus tendue et puissante sera.
« Montez à bord. » Il a sifflé.
Elle entrevoit un sourire comme un éclair fissuré le ciel. « Ne vous inquiétez pas, je viens aussi. »
« Non- » Elle baissa les yeux, se sentant malade. Ci-dessous, les vagues noires gonflent, comme des sables mouvants, menaçant d'avaler son entier qui se profile de plus en plus, comme Owen a commencé à baisser le bateau. Une pensée a claqué en elle, et elle saisit les côtés du bateau avec des mains blanches phalanges. Je ne peux pas nager ...
En levant les yeux, en regardant la distance croître lentement, elle a vu Owen-sa forme brièvement allumerons par un éclair, comme il a plongé le navire et a disparu dans l'eau sombre. Les gardes de Sacriel mis arbalètes et ont tiré, des flèches frappant l'eau, juste hors de sa portée et que la terreur étranglant réglée à nouveau. Balayant les vagues, elle ne pouvait entendre ni voir Owen. Où est-il? Pendant quelques instants, elle regarda l'eau, l'imagerie de la douleur des coups de couteau flèches dans le dos, un par un, la crainte menaçant de la rendre malade.
Les rames étaient lourdes dans ses mains, traînant comme des poids de plomb dans l'eau, l'eau elle-même noire comme la nuit liquide, visqueux comme le miel. Où est-il? Les piscines de pourpre éclaboussé à travers sa vision, la coloration rouge de l'océan. Les bonnets blancs des vagues sont devenues des nageoires qui traversent la tempête comme la courbe d'une épée. Elle cligna des yeux et ils étaient partis. prières murmurant sous son souffle, saisissant les rames avec les mains endolories, elle regardait comme bateau de Sacriel dérivait, la lueur des lanternes de plus en plus petits. Elle courba ses épaules comme le vent couper à travers ses vêtements, froid et impitoyable que la mer. « Je ne peux pas le faire seul ... » Calias fouillait doigts engourdis des rames, les laisser tomber mollement à ses côtés. « Je ne peux pas. »
Ceci est rude, et a vraiment besoin d'amélioration, mais la tension est là. J'ai essayé d'utiliser des mots ou des descriptions particulières, comme: « ... les cris des membres de la Guilde comme le bruit strident des mouettes en tête, presque étouffés par les vagues raclée et la pluie » Ou: « ... les vagues noires gonflent, comme des sables mouvants , menaçant d'avaler tout son ... » Même en utilisant des objets pour décrire la scène: « les rames étaient lourdes dans ses mains, traînant comme des poids de plomb dans l'eau, l'eau elle-même noire comme la nuit liquide, visqueux comme le miel ».
Ainsi, le facteur de choix des mots est fait, mais la chose importante est, je l'ai laissé le caractère doivent faire des sacrifices nécessaires pour échapper au méchant et le fait qu'elle ne peut pas nager ne fait qu'ajouter à la brutalité de la tempête et son situation- enjeux sont et la situation est désastreuse, qui fait, si bien devrait contraindre les lecteurs à continuer.
tension Subtil dans des ouvertures et des paysages lui-même est souvent utilisé dans les moments où l'action-ressuscitant, le personnage pense que tout va bien pour l'instant, quand le lecteur et le caractère ont la chance de respirer.
tension subtile dérive du choix des mots, cette fois en utilisant l'humeur et des paysages actifs, des situations ou des enjeux élevés plutôt que de terribles (mais ils ne sont pas totalement exclus), pour créer la tension et de conflit de pont à l'autre grand événement. Un exemple de tension subtile avec des paysages et des ouvertures, est le premier chapitre de La Roue du Temps de Robert Jordan: L'oeil du monde.
La Roue du Temps tourne et âge et venir passer, laissant des souvenirs
devenir légende. La légende se fane au mythe, et même mythe est oublié depuis longtemps
quand l'âge qu'il a donné naissance à nouveau vient. Dans un âge, appelé
Troisième âge par certains, un âge à venir, un long âge passé, une rose des vents
dans les montagnes de brume. Le vent n'a pas été le début. Il y a
ni début ni fin à la rotation de la roue du temps.
Mais ce fut un début.
Borne en dessous des sommets jamais plafonnés nuage qui ont donné les montagnes leur
nom, le vent soufflait à l'est, à travers les collines de sable, une fois la rive de
un grand océan, avant la rupture du monde. En bas, il agita en
Deux Rivières, dans la forêt embrouillée appelé Westwood, et battre
à deux hommes marchant avec une charrette et cheval sur la piste rocailleuse
appelé la route carrière. Pour tout le printemps aurait dû venir un bon
mois depuis, le vent a publié un froid glacial comme si elle préférerait porter
neige.
Pas grand-chose qui se passe dans ce paragraphe, et ce, encore une fois, souffre de l'utilisation d'un POV omniscient, mais comme un exemple de tension subtile, cela fonctionne. La tension subtile est là si vous chercher. Il est dans la description du temps lui-même, comment il « ... débattit et battre à deux hommes ... » Et, comme si le vent avait un esprit propre, « porté un froid glacial comme si elle allait plutôt supporter la neige. » Le temps est transformé en une personnalité, qui porte pressentiments, comme si le temps du vent et froid est une extension du méchant principal de cette série, une métaphysique étant appelé le Ténébreux.
Un autre point avec des paysages et des ouvertures pittoresques est de rendre le paysage autant une partie de la parcelle que possible. Je ne parle pas de la quantité de détails que vous mettez dans le monde, mais comment la scène reflète la tension. Il est peut-être le plus difficile à faire sans la scène se détacher artificielle. Avec ce point, vous devez mélanger le ton actif et la tension, tout en augmentant les conflits au sein de l'histoire avec le paysage lui-même. Je vais essayer et utiliser un autre exemple grossier de la dernière Wyvern.
Owen a permis à la question à accrocher dans l'air pendant quelques instants et le silence tendu entre eux-brisé par le claquement des brindilles et des sous-bois, comme casser les os. Une obscurité impossible enveloppait le bois, les branches enchevêtrées ci-dessus les les fermer dans, éclipsant le soleil. Son rythme cardiaque a sonné, fort comme un tambour de guerre dans ses oreilles, et elle posa une main sur le cou de chercher sa monture de confort, tenant haut la pierre. Owen avait toujours pas répondu à ses questions, son expression une fois de plus dur. Inflexible. Il marchait en avant, manœuvrer sa monture autour d'un arbre tombé. Elle le suivit et a gelé. Qu'est-ce que c'est?
Quelque chose fait miroiter des branches au-dessus, comme les cordons ombilicaux d'argent épais. La peur agrippa son cœur comme les griffes d'un piège à ours et Calias regarda autour de lui, scrutant l'obscurité, mais ne voyait que les chemins brisé sans fin par des arbres tombés, certains se répandre dans des labyrinthes en forme de fourche.
« Owen. » Sa gorge se serra autour de ses mots et elle a lutté pour respirer, la noyade dans la panique. « Owen! »
Owen filé, portent l'oriflamme, l'anxiété crisper tous les muscles. « Qu'est-ce? » Sa voix était à peine un murmure. Puis, il a pâli. « Calias. »
Elle regarda le cristal Iris comme pulsée dans sa main, un battement de coeur saisissant de la lumière violette. Oh, dieux. Nous sommes proches.
Les bruits de la forêt semblait plus fort, chaque étape et inhalent de souffle comme le coup de tonnerre, le sifflement d'un twister. Les arbres renfermée sur les assassins sombre, fragile mouvement pour le tuer, leur cage dans les écorce et de mousse. Nous ne pouvons pas reculer maintenant. Il est juste votre imagination jouer des tours! Rappelez-vous ce que Kydren dit: Mise au point sur la mission! Elle prit une profonde inspiration et les arbres se figea, les branches ne cherchent plus que pour atteindre les mains.
« Facile, facile. » Owen tira les rênes de son cheval a commencé à paniquer, son cou brillant de sueur, les blancs de ses yeux montrant.
Son ventre tordu comme un grondement lointain atteint ses oreilles. Trop doux et cohérente pour être le tonnerre, elle regardait le brillant, le film collant qui recouvraient les troncs d'arbres, dégoulinant des branches et des sueurs froides humecté son front. Ses oreilles tendues pour entendre le son, en essayant de juger d'où il vient, le grondement faisant écho autour d'eux, venant de toutes les directions. Les ombres ont nagé devant elle, au milieu perdu Choketree bois, et Calias a soudainement senti très faible. Insignifiant.
Un autre point de faire des paysages et des ouvertures panoramiques, s'animer est d'utiliser les sens. Les sens de base: la vue, le son, le goût, l'odorat, et le toucher doivent peindre une image dans l'esprit des lecteurs de ce que votre scène ressemble, quel genre d'humeur les lecteurs doivent se sentir. Mais il y a quatre autres sens qui sont souvent ignorés: température, sens cinétique (position du corps), la douleur et le sens du corps de l'équilibre et de la gravité.