Assistant Graphics, Inc
Une meilleure Reflex Blue (au moins lors de l'impression de 4 couleurs process)
Lorsqu'on lui a demandé une recommandation pour une bonne couleur bleue « royal », à peu près tous les petits (1 et 2 couleurs) imprimerie pointera leurs clients dans la direction de Reflex Blue. Ceci est principalement parce que Reflex est non seulement une norme de mélange de couleurs Pantone, mais parce que la plupart des imprimantes de quartier se lavent pour Reflex bleu court au moins une fois par semaine; de sorte que l'encre Reflex sera déjà dans leurs presses. Il est parfait pour 1 et 2 imprimantes couleur, parce que Thay peut exécuter vos travaux Reflex tout en même temps. Pour cette raison, beaucoup de nos clients nous disent qu'ils choisissent souvent une couleur réflexe de normaliser leurs travaux d'impression, et d'assurer consistancy et répétitivité de leurs couleurs bleu. Malheureusement pour nous, le réflexe est une couleur très sensible à reproduire consistantly avec 4 couleurs. Il est très facile pour réflexe de teinte pourpre. En fait, si nous achetons bleu reflex pré-mélangé de l'extérieur fournisseur d'encre, et le faire fonctionner comme une couleur spot, bleu réflexe a toujours tendance à aller violet. Le deuxième problème avec réflexe, est qu'il ne veut tout simplement pas sécher rapidement. Que ce soit construit en CMJN, ou courir comme une couleur spot, réflexe nécessite probablement le plus long temps de séchage de toutes les couleurs, en second lieu seulement aux Noirs très riches.
Il est un moyen facile autour de ces deux problèmes, cependant. En réduisant simplement la quantité de magenta utilisée pour obtenir la teinte bleue, et le remplacer par le noir, un concepteur peut prendre une « police d'assurance » contre les problèmes de séchage, et le risque de teinter violet.
Stochastique (dépistage FM) VS. Classique (projection AM)
le dépistage conventionnel (AM) a été utilisé essentiellement depuis le début de l'industrie de l'imprimerie moderne. les images à l'origine couleurs ont été photographiées en utilisant un filtre de couleur (essentiellement, une pièce teinté en matière plastique translucide qui ne permettait C, M, Y, des informations ORK pour passer à travers à la caméra aperature), en combinaison avec un morceau de film transparent avec des lignes d'écran réelles imagée sur elle. Ces films ont ensuite été dénudés ensemble, pour produire seperations de couleur pour la presse. Le dépistage classique est également appelée modulation d'amplitude. En effet, avec cette méthode, la taille des points varie, pour atteindre des valeurs différentes. Les petits points font des tons plus clairs, tandis que les grands points font des tons plus sombres.
dépistage Stochastique (FM) est une technologie relativement nouvelle conçue pour reproduire les mêmes couleurs que le dépistage classique, mais avec une plus grande fidélité. Stochastique est également appelée fréquence tramage à modulation. Avec stochastique, les valeurs d'écran différentes sont acheived en faisant varier le nombre de points. Contrairement à classique, chaque point imprimé est le plus petit point qui peut être reproduit. Pour les valeurs de tons clairs, moins de points sont utilisés, tandis que les valeurs de tons sombres sont obtenues en imprimant plus de points.
La différence de détail entre stochastique et classique peut être vu dans les images suivantes.
La même section ressemblera à ceci lors de l'impression stochastique.
Dois-je vraiment sauver mes images CMJN?
Je recommande fortement de toujours enregistrer vos fichiers dans l'espace couleur CMJN pour l'impression. La première et principale raison à cela est que CMYK est un mode de couleur conçu pour représenter les couleurs de sortie d'images en utilisant des encres d'impression de processus. Chaque périphérique de sortie, (par exemple: votre moniteur, imprimante de bureau, une presse d'impression, d'une télévision) a ce que nous appelons un espace de couleurs de destination (la gamme de couleurs qui peut être représenté par ce dispositif). La plupart des nouvelles versions des logiciels de conception graphique professionnelle ont des fonctionnalités intégrées pour la gestion des couleurs. Je pourrais écrire un livre entier sur la configuration correctement, l'utilisation et l'entretien de ces caractéristiques; le capital réel de la gestion des couleurs icc est relativement simple- la gestion des couleurs ICC est un moyen de contrôler la couleur, pour faire des images regarder aussi près que possible de la façon dont ils sont destinés, reguardless du dispositif, ils le seront sur. Cela étant dit, si les fonctions de gestion des couleurs ICC sont utilisés de manière incorrecte, il peut être bien pire que si elles avaient pas été utilisés du tout. Une autre raison tout aussi important de convertir vos fichiers d'impression en CMJN est GAMUT (la gamme de couleurs qui peuvent être reproduites par votre périphérique de sortie. Alors que l'impression quadrichromie est capable de reproduire une large gamme de couleurs, il ne peut pas afficher toutes les couleurs qui peuvent être vu sur votre moniteur. A l'inverse, votre moniteur ne peut pas afficher toutes les couleurs que l'on peut reproduire avec l'impression CMJN. Lorsque vous concevez pour l'impression, si vous travaillez en mode CMJN, vous pouvez être sûr que toutes les couleurs que vous voyez sur votre écran peut être reproduit au moins raisonnablement bien en version imprimée.
Un autre problème commun vu lorsque les fichiers sont soumis en mode couleur RVB, est un décalage de profil. discordances Profil se produisent lorsque le profil est incorrect attribué au fichier avant de le convertir à un nouvel espace de couleur. Cela peut être aussi facilement fait qu'ouvrir l'image dans un autre programme, ou sur un autre ordinateur, qui a la gestion de la couleur configurée d'une manière différente.
(T 'Je don # vous attendre de savoir exactement ce dont je parle avec les détails de la désadaptation de couleur dans les exemples suivants, je suis juste en train de montrer que les choses peuvent aller mal teribly)
La meilleure façon d'éviter ces problèmes est de nous envoyer vos fichiers en CMJN (nous utilisons SWOP V2 pour notre calibration de profil car il est le plus courant, et est affectée par les applications Adobe pour votre espace de travail CMJN, quelle que soit la valeur par défaut que vous choisissez lors de l'installation du programme pour la première de temps ainsi 100% de chances de succès couleur.
Un grand morceau de conception peut devenir laide à la fraise
La conception d'un travail pour l'impression qui coupera correctement à la fraise est très important car une excellente pièce de design qui # 's coupé mal sera rejetée par le client. La partie la plus importante de la conception est de savoir la taille de la coupe finale du travail et de déterminer si # 's saigne sur la page ou non. Espace supplémentaire sont Bleeds des œuvres d'art qui s'étend le bord de la zone de coupe d'une page. Nous recommandons que nos clients nous donnent 1/8 de pouce de fonds perdus supplémentaires sur les emplois qui ont un travail d'art s'étendaient sur le bord de la zone de coupe. Les graphiques ci-dessus sont un bon exemple d'une carte de visite avec fonds perdus inclus par le concepteur (en haut à gauche) et la même carte de visite ne pas avoir de fonds perdus (en haut à droite).
Par souci de cette démonstration, laissez # 's utilisent la carte de visite en haut à gauche de cette page comme référence. La première carte busines gauche est un bon exemple d'un emploi soumis à fonds perdus. La taille standard d'une carte de visite est de 2 par 3 et demi (2x3.5). Laissez # 's faire un rapide tutoriel sur la création de fonds perdus en utilisant la partie supérieure gauche carte de visite comme un exemple.
Étape 1: la taille de la page de votre fichier 2 pouces de haut et 3,5 de large. L'orientation de votre page doit être horizontale, car cette carte est une carte horizontale.
ÉTAPE 2: Dessiner une boîte carrée qui a 1/8 de l'espace supplémentaire sur les 4 côtés et au centre de la place pour que le point central de la place et le centre de votre page sont au même endroit. La taille de votre carré devrait être plus grande que la taille de page (taille carrée doit être 2,25" X 3,75" ).
ÉTAPE 3: Une fois que votre carré est centré correctement avec votre taille de la page, la taille de la place est votre taille de fond perdu. La carte dans ce cas sera coupé 1/8 de pouce plus petit de tous les côtés et la taille de coupe finale sera de 2 par 3 pouces et demi.
L'image de fond de la carte de visite ci-dessus a été créé dans Adobe Photoshop et la hauteur et la largeur de l'image est: 2,25 X 3,75.
ÉTAPE 4: Si la largeur et hauteur de l'image avec fonds perdus est la même taille que la place que vous avez dessiné, vous devriez être en mesure de centrer avec la place que vous # avez créé et ils ont tous deux devraient aligner correctement.
Tout ce qui brille Isn # 'Or t (encre que)