Comment orthographier le Rebel Yell
-H. Allen Smith
"Plus! Plus! Plus! » -Billy Idol
Tout d'abord Manassas. Dans la chaleur de 90 degrés, l'Union Bull Run et à gué bustes puis par la ligne après la ligne des troupes confédérées, dans le but de chemin de fer à Richmond. Sous le bouclier d'herbe de la pente ouest de Henry House Hill, les Confédérés se démènent pour parvenir des renforts. Quelqu'un Bee général comparant surprend le colonel Jackson à un « mur de pierre ». Ce soit des compliments de la fermeté de Jackson ou raille la langueur du caporal. Personne ne saura jamais avec certitude, depuis Bee est abattu peu de temps après la boutade laisse ses lèvres.
Les voix de la guerre peuvent se transformer en potins surnoms, le dialogue dans la mythologie. Et Dieu sait quelles parties de toute l'histoire de la guerre sont en fait vrai. A Manassas, les gens prennent tout ce qu'ils pensent et disent Bee entendus courir avec lui.
« Stonewall » Jackson fonctionne aussi bien. Il se détourne de Bee et charge jusqu'à la colline Henry House avec la quatrième Virginia infanterie, faisant une pause avant d'atteindre le sommet. Sa brigade entière est sur le point de venir nez à nez avec l'Union, mais il se retourne vers eux, levant la main à Dieu. Tuyau vers le bas, les troupes dites autre. Il va nous dire quelque chose. Le caporal ouvre sa bouche.
Il est une entreprise minutieuse, enveloppant les mots autour de ce genre de moments-moments volume inintelligible, ou du silence ou du dialogue perdu. Tous les trois sont accusés d'une émotion qui ne peut être racontée à partir d'une position assise, mais Whitman fait. Il cite ni les camelots ni la voix lisant les journaux, mais, dans son compte, les deux se sentent audible. Nous forçons ses paroles, qui tiennent à la fois comme un tampon et un conduit, pour transporter son ajouté.
Il y a du son, évidemment, dans les mots Whitman utilise, comme « fort » et « cris ». Son dans « foule » et le son en « silence ». Et même son des mots qui ne sont pas sur les verbes de bruit ressemblant à « se précipiter, » noms comme « minuit, » noms propres comme « Broadway » adverbes comme « furieusement ».
Ceci est le son de « furieusement »: petits talons filer des cercles dans la saleté, faire pivoter entre les piétons, les changements de direction.
« Yell comme nous pratiquons!
Sur la face arrière de la colline Henry House, grognement de Stonewall Jackson porte. Il dit à ses hommes de tenir le feu jusqu'à ce qu'ils soient assez près à baïonnette, et beaucoup d'entre eux embardées vers le haut. Shelby Foote imagine Jackson dit alors à ses hommes de « hurler comme des furies, » mais la légende implique qu'il dit quelque chose plus proche de « crier comme nous pratiquons! » Cette commande soutiendrait la théorie selon laquelle le son collectif jaillissant de la bouche de la brigade Stonewall est une dictée, chose spellable. Une ligne à mémoriser, comme « Attaque! » Ou « Hut, cabane, randonnée! »
Mousquets calme, ils crête de la colline, combler le fossé entre l'ennemi et eux-mêmes avec le son. Il est la première grande bataille de la première et la seule guerre entre les États-et la première apparition enregistrée du Yell. A propos du temps des hommes de Jackson courir en bas de la colline, l'Union reste troupes épuisées, confus et dos mal informé l'enfer loin de ce son et de sa présence corporelle.
La retraite de l'Union est appelée la « Grande Skedaddle. » Le cri de guerre du Sud est appelée « la pibroch de la Confédération. »
Ou, si vous êtes Indiana lieutenant Ambrose Bierce, « Le son plus laid que tout mortel jamais entendu parler. »
Ou, si vous êtes Stonewall Jackson, « La musique que j'ai jamais entendu la plus douce. »
Quatre ans plus tard, Whitman entend dire des troupes de Sherman, après le feu, suspendu à gauche à Savannah. Quand ils reçoivent les nouvelles de Appomattox, ces soldats de l'Union hurlent des miles; ils hurlent sur deux Carolines, le cou tendu vers la Mason-Dixon comme des chevaux qui peuvent voir la grange. Whitman reformule le moment sonore vingt ans après le fait: « à des intervalles toute la journée a retenti la musique sauvage de ces cris armée particulière. »
Personne ne se souciait d'enquêter sur la forme exacte de cette Union joyeuse criez-le placement du palais, les voyelles en jeu, le terrain ou le rythme. Nous sommes heureux d'entendre de Whitman qui, tout comme ses camelots ou sa récitation d'hôtel, des voix sonnaient, et ces voix ont finalement arrêté.
Parfois, cependant, un moment vocal est pas aussi chanceux.
Pourquoi pouvons-nous laisser certaines parties de l'histoire verrouillée en direct dans le figuratif tout en insistant sur le fait d'autres être spécifiés? Pourquoi peut-on entendre The Shot Heard « Le tour du monde sans passer des siècles se demander ce que ça sonnait comme, désespéré de savoir avec certitude si Charleston secoua avec un « Boom », un « Thud » ou un « Ker-blam »?
Les soldats du Sud ne peut pas remonter le moral « , écrit un journaliste London Times nommé William Howard Russell en 1861. « Ce qui résiste à l'examen pour que le son jubilatoire est une sonnerie stridente cri avec une touche de l'Indien cri de guerre en elle. » Russell est l'un des cinq cents civils, des dizaines d'entre eux, des politiciens qui planifient un pique-nique sur les rives de Bull Run pour voir ce qui devrait être une victoire rapide de l'Union. Ils regardent leur morph de pique-nique dans une longue bataille fort avec une finale paniqué. Au cours de cette chaude journée, une cinquantaine du groupe se frayer un chemin encore plus près du champ de bataille, de sorte que, lorsque le pont tombe, ils sont piégés sur la mauvaise rive aux côtés des soldats de l'Union fuyante. Russell et quatre sénateurs sont parmi ces cinquante, qui sont tous probablement à portée de voix de ce premier concentré Yell confédéré.
Peu de temps après, les descriptions des hurlent commencent à apparaître dans les journaux britanniques, maisons d'édition, et les magazines féminins. Il est l'anglais, pas les Américains, qui donnent le premier coup de poing son cri mythique. Catherine C. Hopely Englishwoman publie un compte de première Manassas, notant qu'un « cri de triomphe » particulier a provoqué les soldats de l'Union à « surpuissants par la terreur. Une entreprise effrayée infecté le reste, et le résultat est connu. » Agent Fitzgerald Ross dit Blackwoods Magazine que le cri est un « cri terrible ... un vrai cri du Sud qui a sonné tout le long de la ligne [confédérés] ». Bell a Irvin Wiley prend une approche de la recette:
« Il avait un mélange de peur, la nervosité refoulée, exultation, la haine et un peu de diablerie pur. »
D'une certaine façon, est conçu biologiquement crier pour soutenir cette attente embrouillée.
Pour être efficace, un cri comme huzzah doit parler d'un planté, lieu spécifique, confiant, mais un cri doit apparaître à sa place. En fait, la course violente de l'air terrifié d'un cri trouve des poches inattendues de la gorge et de la bouche à habiter. La peur lève le palais et vivifie la vitesse des exhalaisons, ce qui rend les victimes ont frappé emplacements plus élevés que leurs voix « naturelles ». Cette gravité est le reflet de l'état de contrainte et frénétique du corps, porté sur des distances, coupant à travers le bruit des coups de canon et des chevaux pour trouver de l'aide. Il est, pour l'essentiel, le son de l'auto tente de se déplacer lorsque son corps ne peut pas fuir.
Imaginez regarder les hommes de Jackson sortent de la fumée, le zoom vers vous comme si tiré sur diabolos. Leurs bouches et les dents sont noires de mordre les sommets des cartouches de poudre à canon, et ces bouches noires tachées sont humides et ouverts, chantant comme des choses très peur, ce qui souligne leur combat avec les sons de vol. Comme ils dévorent la distance entre vous et eux, vous savez que le moment est venu, vous devriez consacrer à feu ou en cours d'exécution. Au lieu de cela, vous vous retrouvez à regarder, penser.
Seigneur dans le ciel, vous dites à personne en particulier. Comment un corps va d'attaquer un tas de monstres comme celui-ci?
Et puis, à gauche, il y a William Russell sur le pont en ruine, stylo à la main, en regardant vos soldats de l'Union dans des charrettes non blessés saut à l'hôpital et recroqueviller. Peut-être qu'il, à son tour, se demande: « Comment pourrais-je mettre cela sur papier afin que personne ne l'oubliera? »
En 1952, l'humoriste Yankee H. Allen Smith conduit vers le sud sur dime de The Saturday Evening Post. Une fois qu'il traverse la Mason-Dixon, il commence demander des « experts » dans plusieurs Etats à Yell pour lui, dans l'espoir d'atterrir sur un son unique, spellable ajouter au lexique américain. La guerre est presque un siècle, à peine une ombre dans la mémoire vivante. De nombreux aspects de cette guerre à la fois et l'ensemble de l'ont déjà dissous avant la reconstruction du Sud dans paraphrase, ou pire, dans le miroir déformant de l'hyperbole. « Dans l'hypothèse sarrasins qu'il va être une postérité », écrit Smith, « Je crois que la postérité sera extrêmement curieux à ce sujet. »
D'orthographe sont communs pas facile à trouver. Selon Smith, le Yell de l'avocat Charleston ( « Yuhhhhhh-wooooo-ooooooo-eeeeeeeeeeeeee-UH! ») Est orthographié différemment de celui de l'historien Virginie ( « Yeeeeeeee-ahhhhhhhhhhhhhhhhhh! ») Ou le vendeur Chapel Hill ( « Whooooooooooooooo- sensationnel!").
Peut-être alors, il n'y a jamais vraiment été un Yell unifié, à seulement quelques millions de soldats du Sud ouvrir la bouche et de laisser déchirer le bruit le plus fort qu'ils pouvaient (littéralement) estomac. Cela rendrait le rebelle babiller plus comme Babel. Mais Smith appuie sur, adapter son court article dans un livre, refusant d'admettre que personne ne son réel jamais existé. Parce que là où est le plaisir dans tout cela?
Un journaliste à Virginia Beach offre Smith une autre prise sur la Yell, celle du cri de guerre universelle: « Les Perses a hurlé le Rebel Yell Thermopyles et les Spartiates a hurlé le Rebel Yell retour à eux. Les grenadiers britanniques ont hurlé au moment de l'Balaklava et les Russes crissèrent le droit de retour. Les communistes en Corée aujourd'hui hurlent au moment de nous, et nous ne répondent pas à marmonne. Et vous savez très bien que si une vague de nos garçons se charge à travers les champs, hurlante le Rebel Yell, les Yankees ne les salue avec le silence « .
Retour à Bull Run, les troupes de l'Union sont déshydratés et épuisés de leur promenade de vingt-mile. Il est déjà quatre heures, et ils ont pas encore gagné. Beaucoup d'entre eux ont été dit cette guerre ne durerait pas plus de deux mois. Maintenant, ils sont jusqu'aux genoux dans la fumée de canon, tirant leurs propres hommes parce qu'ils ne peuvent pas distinguer entre la couleur des uniformes de leurs ennemis et la couleur de leur propre. Ils se tiennent debout de l'autre côté de Henry House Hill, criant.
« Betrayed! » Disent-ils, tirer le son vers leurs collègues officiers, à Dieu, aux riches niqueurs qu'ils repèrent au loin. Quelques heures plus tard, ils cassent la formation et revenir à Washington, crier ensemble une fois de plus. William Russell les appelle « un cri, masse criant des hommes à pied, qui littéralement hurlaient de rage. » On pourrait supposer que ce genre de rage aussi ne peut pas être écrit. Mais pour une raison quelconque, ces cris sont beaucoup moins célèbres.
Trois ans après la mort du dernier vétéran de la guerre civile, linguiste Allen Walker Lire publie un article dans le discours américain qui décrit longuement l'Yell rebelle comme un « problème linguistique », qui semble si laid par écrit parce qu'il vit en dehors des paramètres conventionnels de la langue. « Les syllabes trouvées dans des mots comme « hanche, » « Hourra, » « hourra » font clairement le modèle de l'anglais », dit Reed. « La même chose peut être dit des hurlements des collèges de nos jours, comme dans « Bocka-wocka-choom; Bocka-wocka-cha; Bocka-wocka, chocka-wocka, sis-boum-bah. »
traité de lecture, cependant, ne pas arrêter les historiens, reconstituants et linguistes d'essayer de capturer le Yell. Ils jurent de le piéger, un luciole auditive dans un bocal et de le transporter directement dans l'ère numérique.
Sur les trois enregistrements connus de confédérés Rebel Crier, deux vivent maintenant en ligne.
Parmi ceux-ci, une bouchée de son est au moins en partie le travail de plusieurs reconstituants, qui, après quelques jovial « Hoot-hou-hou-Hoos, » fou rire à l'autre. » Euh Ribble Yill est! Hee, hee, heee! » Dit une voix proche du microphone. Il ressemble plus à un prospecteur de bande dessinée qu'un soldat. Personne ne jamais tourner la queue pour cette huée sans inspiration. Pourtant, c'est le même clip qui apparaît dans le documentaire de Ken Burns, sur la guerre, et pour cette raison, beaucoup prennent ce Yell comme parole d'évangile.
Quelle que soit leur expérience directe de Hurler sur le champ de bataille, aucun de ces anciens combattants gériatriques, avec leurs membranes filandreuses et arides larynx, peut faire le même son comme un garçon rose Longé en 1863. De plus, aucun corps de repos de la même résonne comme un corps sauté sur l'adrénaline actif, fonçant descente, l'éclatement du cœur, de la langue en décomposition dans la poudre portant lui-même et la nation dans un autre type de guerre pour la première fois.
Il suffit de lire l'expression « Rebel Yell » est un peu passionnant. les yeux d'un saute-mouton de voyelle à voyelle, Course de haies les hautes tiges de chaque consonne. Lorsque exprimé, ces consonnes piscine en plein air et le ton à l'avant de la bouche. Ils sont emballent par l'ouverture « R », reprise de volée en arrière par le « b. » Les « Y » boomerangs qui durent, parfait court « e » aux lèvres, et la double basse grogné « ll » cajole droit de retour armant la bouche. L'expression a le rythme des thèmes mozartiens et hoofbeats galopant. Est-ce que tout cri de guerre gibbered méritent un nom qui est tellement amusant à dire?
Une fois entièrement péjorative, la culture américaine englobe maintenant le terme « rebelle ». L'expression « Rebel Yell » vient maintenant avec un supplément siècle et demi de musique devant elle, un hypertexte de significations alternatives entre les mots et d'abord Manassas .
Quand j'imagine un rebelle sur les bords de Bull Run, James Dean est là-un redcoat civil.
« Clochard chaud » de David Bowie monte le pont Bull Run dans une robe déchirée et collante, boire un verre de bourbon gouttière étagère en bas, et des cris ainsi que des milliers de soldats.
Elle hurle: « Il est un rebelle et il ne sera jamais, jamais de bien. » Elle crie: « Hé, hé, hé! Je suis né un rebelle! . Avec un pied dans la tombe et un pied sur la pédale » Elle crie, « Une cellule est l'enfer; Je suis un rebelle si rebelle que je. » Pour une valeur de cinquante ans de la musique pop, elle crie et crie et hurle. Et avec ce deuxième mot de la phrase parfaite, « criez, » est une armée encore plus grande.
Cresting Henry Hill House, derrière les hommes de Jackson, derrière les cris, ressuscita général Abeille, vient Diomède de la guerre Cri fort, son armure sonnerie dans les sons quinze syllabes longues. Troilus de Shakespeare le pourchasse, criant un cri de guerre de son propre: « Faux Cressida! Faux, faux, faux! » Et derrière eux viennent des soldats époques saignements, hurlaient, en cours d'exécution, le tir, l'incompréhension entre eux.
Les Kamikazes hurlent, « Tiger! Tigre! Tiger! » Dans le bruit du mot « Tora », et leurs compatriotes remplissent « Banzai » avec le son de dix mille ans. Une armée céleste évoque le nom de leur dragonslayer, « Celui qui ressemble à Dieu », mais le bruit est entendu comme « Michael ». La cavalerie, jamais ceux de la subtilité, juste crier, « Chargez! »
Et les Athéniens crier: « Eleleu », ce qui est de savoir comment les hiboux grecs comme à coup de klaxon. Parce que, si « Cocorico » ou « coq-a-doodle-do, » le soleil pourrait ne pas se lever sur eux le lendemain matin.