Gurney Journey La roue de couleur, Partie 7
La roue de couleur, Partie 7
Ci-dessous est une roue de couleur numériquement créé qui comprend jaune, magenta et cyan dans la 12:00, 4:00, 8:00 et positions. A mi-chemin entre ces trois couleurs sont le rouge, le bleu et le vert.
Mise en place RVB sur la roue de façon égale entre CMY crée une roue de couleur qui correspond avec l'espace couleur dans Photoshop. Maintenant, tous les curseurs de balance des couleurs du sens.
Compter dans le sens horaire à partir du haut de la roue, ils sont YRMBCG. Vous pouvez les rappeler en disant: « Vous Ride My Bus, cousin Gus. » Pour bref, vous pouvez appeler la roue « Yurmby ».
Nous devons nous habituer au rouge et jaune comme plus proches voisins qu'ils ne l'étaient sur la roue des couleurs de l'artiste traditionnel. Nous devons prendre l'habitude de reconnaître et de nommer magenta et cyan séparément du rouge et bleu chaque fois que nous les voyons dans l'art ou de la nature. Sauf si vous êtes déjà habitué à la roue Yurmby, cela signifie recâblage votre cerveau. Il m'a fallu beaucoup de temps à la mienne recâbler.
Je remercie Tobey Sanford, avec qui j'ai discuté longuement des choses. Je suis reconnaissant à Bruce MacEvoy de handprint.com et David Briggs de huevaluechroma.com. qui ont exploré une grande partie de ce matériel dans une plus grande nuance et profondeur que ce qui est possible ici.
Si vous avez projeté un spectre sur un mur et indépendamment demandé 100 personnes de coller une épingle au point qu'ils considèrent comme « bleu », vous obtiendrez des broches à 100 endroits différents - à proximité, probablement dans un cluster, mais nommant des couleurs à ce niveau est beaucoup plus un processus psychologique que scientifique.
Merci encore pour cette couleur de la série intéressante, et votre blog exceptionnel qui est toujours une joie de lire. Je vous encourage tous ceux qui sont intéressés par la théorie des couleurs pour continuer à lire et l'apprentissage. Il est fascinant et vaut bien l'effort. )
Merci, tout le monde.
Si vous partagez la lumière jaune et voyant rouge et vert, cela signifie que cette lumière jaune avait des composants de la lumière rouge et vert pour commencer. lumière jaune réelle d'un prisme ne peut pas être divisé plus que le rouge ou vert pourrait. Étant donné que nos yeux ne peuvent pas voir les longueurs d'onde de lumière dans la façon dont nos oreilles peuvent entendre des notes individuelles dans un accord musical, nous ne pouvons pas faire la différence entre la lumière jaune d'un prisme et un « accord » de la lumière jaune formée en combinant d'autres longueurs d'onde. Cependant, il devrait être clair que toute couleur peut être formée en combinant diverses autres longueurs d'onde, donc pas de couleur individuelle est particulière à cet égard.
Lisez le livre de Livingstone. Il est fascinant et il explique tout cela très soigneusement.
Joue autour avec toute la gamme idée de masquage avec des résultats satisfaisants. Curieux de savoir comment vous pouvez utiliser une roue yurmby pour masquer lorsque les couleurs ne sont pas opposées pigment Compléments - Je suppose que vous voulez simplement modifier la forme de masque en fonction de? En quelque sorte? Mon cerveau dépôt d'une protestation officielle contre cette - elle est mise en scène d'un sit-in jusqu'à ce qu'il soit résolu.
David Briggs vient de mettre hors une autre bombe dans ma tête: l'idée qu'un peintre a vraiment besoin de deux roues de couleur qui ne sera pas le même: un guide pour le mélange, avec un effort d'alignement des compléments soustractive dans la roue de l'autre, et un pour le choix d'ensembles de couleurs harmonieuses pour ce que la peinture va ressembler une fois qu'il a été peint et il est juste la lumière frappant nos yeux ce qui compte.
Je dois laisser que ricocher un peu de temps dans mon cerveau et de voir où tout cela s'installe. )
Votre roue « Yurmby » fait un excellent travail de combler les écarts entre les trois médias: la lumière, des encres et des pigments ... mais à un prix élevé pour les manipulateurs de boue de couleur; et l'équilibre global chaud / froid se sent un peu guingois pour moi. Mais mon plus gros problème est non seulement la relation plus étroite du jaune au rouge (ils ont toujours eu une relation chaleureuse et intime) ... mais avec la perte de l'opposition Jaune / Violet. Je comprends que le CMJ (Inkboyz) *, et les résultats dans le mélange vers le bas ces deux couleurs dans les verts RVB (Lightboyz) lieu bleu en opposition au jaune, mais la perte de l'opposition jaune / violet pour le YRB (Mudboyz), et ce qui est très peu satisfaisant! [I presque allé w « Pigboyz », mais c'est un peu près de la maison ... et un peu plus haut, même pour moi]; -
< We have to get in the habit of recognizing and naming magenta and cyan separately from red and blue whenever we see them in art or nature.>
Mon approche de mélange des couleurs est d'organiser la couleur carte en termes de relations chaudes et froides, chaque couleur peut être représentée comme deux valeurs:
Bien que cette approche n'est pas parfait, il est un bon compromis et maintient toutes les relations de couleurs opposées pour les systèmes multi-plateforme:
CMY et RVB ont un jaune (chaud) en opposition à un bleu (cool); et cyan oppose un rouge (bien ... un jauni-rouge, je l'ai dit n'a pas été parfait, mais il est encore rouge, sorta).
Et ... YRB a un endroit frais jaune en opposition à un endroit frais violet, tandis qu'Orange oppose un bleu chaud (Oui, je sais que Cyan pour vous, mais il est un chaud bleu pour moi).
La roue optique semble bizarre au début. Ce qui m'a gagné à c'était la pensée que je voulais cartographier les couleurs perçues réelles de l'image, les relations de couleur de manière sont vécus par le spectateur. vibration des couleurs dans la peinture doit suivre optique (additif) complète, sans pigment de mélange des compléments, parce que c'est la façon dont l'œil voit vraiment.
Comment vous mélangez ou arrivez aux couleurs de la peinture n'a pas d'importance vraiment, et je ne regarde pas la roue de couleur quand je mélange la peinture, que lorsque je prévois la composition et la mise en route. Et comme nous le savons tous Muddists de couleur, les mélanges font des choses drôles non-linéaires de toute façon, comme la façon dont quarts blancs oranges et rouges vers le bleu.
James-
Votre droit sur les relations de couleur dans la composition étant l'aspect le plus important de toute conversation au sujet de la couleur pour les artistes. Il est ce que vous faites avec la couleur, pas nécessairement ce que vous intellectualisez à ce sujet. Résultats vs Angst, les résultats gagnent.
Je suis actuellement explorais « Traité sur Color » de Stanton Macdonald-Wright et son
la théorie « Synchromism » pour les teintes assimilant w les notes de musique et de composer avec les accords de couleurs, la création dominante, sous-dominante, tonique, majeur et accords mineurs, et la transposition des compositions dans les clés alternatives. Stanton a travaillé avec Morgan Russell et a étudié les couleurs sous Tudor-Hart avant la Première Guerre mondiale autour de 1912-1915 (Cubisme et Blue-Riders?), Et expose à la galerie « 291 » de Stieglitz. Je ne suis pas un grand fan de son style de peinture, mais ses idées sur la couleur et la musique sont intrigants.
Je me réjouis de la lecture de votre livre à paraître sur la couleur et la lumière.
Créativement vôtre -rq
En venant en retard à la fête; l'espoir que quelqu'un lit et répond à cela. J'ai récemment découvert la roue Yurmby par le livre de James et il ne souffle un peu mon esprit. Je me sens comme si elle résout un mécontentement que je avais eu avec la roue traditionnelle si je ne l'aurais jamais pu exprimer clairement ce que le mécontentement était. Ajout magenta et cyan est comme une infusion fraîche de l'oxygène.
Cependant, après avoir peint un, je me demande si elle pourrait ne pas être aussi bien utiliser la roue Munsell 10 teinte après tout, avec le cyan et le magenta dans les taches BG et RP, comme suggéré ci-dessus. Je gravitent autour de cela pour deux raisons: 1) de cette façon que vous faites réellement obtenir le mélange des compléments à travers la roue, non? 2) Sur la roue Yurmby 12 teinte J'ai peint, je me sens comme la séquence fraîche de PB Green fait des distinctions plus fines que nécessaire. La roue Munsell semble plus équilibrée entre chaud et froid, et plus uniformément séquencés, pour moi.
Donc, cela fait sens pour moi, sauf que même si James écrit dans son livre que de nombreux artistes utilisent la roue Munsell, je ne connais pas qui ne l'ont jamais vue un livre qui recommande. James va en aucun détail sur la façon dont il pourrait être utilisé, et sa préférence pour la Yurmby est évidente.
Cabrioles, jamais trop tard pour se joindre à la partie. Je n'ai aucun problème avec la roue Munsell, en fait, d'une certaine façon, il vaut mieux pour les peintres parce que vous avez remarqué les compléments sont conçus plus pour le mélange de pigments. Les compléments sur la roue Yurmby sont plus adaptés pour le mélange de lumière et de la physique de la perception visuelle. J'utilise la roue de couleur comme une carte mentale de l'univers des couleurs et comme un moyen de planification de couleurs, mais si vous l'utilisez comme un guide pour le mélange, je partirais avec la roue Munsell.
Wow, merci pour la réponse rapide. Maintenant, je ne suis pas absolument besoin d'une roue pour me guider dans le mélange des complémentaires, je viens de jeter que comme une commodité du Munsell. Ce qui était me trouble au sujet de la Yurmby était ce que je décrit comme « faire des distinctions plus fines » parmi les cools que la température se réchauffe et ce que Roberto décrit comme « trop l'accent sur » les verts et les bleus.
Il est vrai que, en tant que peintre, je ne demande pas l'utilité particulière de la Yurmby pour mélanger la lumière. Mais qu'est-ce que je serai absent sur si j'essaie d'utiliser le Munsell « comme une carte mentale de l'univers des couleurs et comme un moyen de planification de couleurs »?
Merci beaucoup pour ce grand blog.
Merci beaucoup pour cette série. Je suis un moyen étudiant d'art la moitié de mon diplôme et j'ai dû me enseigner la théorie des couleurs tout à fait moi-même.
Quelques questions si vous ne me dérange pas (peut-être certains peuvent répondre en même temps qu'ils se chevauchent mais j'ai passé des années la peinture et je suis toujours frustré à mes tentatives avec harmony- de couleur, donc si vous pouvez y répondre, je l'espère remplir dans certains trous dans mon éducation.).
Ou, est la couleur secondaire un tout autre, teinte / couleur désaturée, elle est teinte non influencée par ses voisins. Dans ce cas, le secondaire serait juste une valeur grisés en bas de la couleur de l'extérieur qui se trouve entre A et B sur la périphérie (comme mentionné ci-dessus).
4 Cette citation est tirée de votre blog:
Comment la teinte et la saturation maintenue constante? Juste faisant varier la quantité de gris?
5 Lorsque le soleil se couche sur une ville, toutes les couleurs sont lavés dans une lumière jaune chaud. Ne serait-ce pas suffisant pour maintenir l'harmonie des couleurs sans limiter votre palette? Je pense à ce que le système de couleur « mère ».
7 En examinant votre livre que j'examinais cette palette de couleurs que vous avez créée à partir d'une gamme. Il semble y avoir beaucoup plus fortes et plus d'options chromatiques disponibles dans la gamme. Certes, des reproductions couleurs changent. Les humains ne sont pas parfaits, mais il semble que vous auriez pu avoir au moins 7 familles de couleurs très différentes pour travailler avec. Sur la base de la demande de prise de gamme de Richard Robinson et la gamme que vous avez choisi vous pourriez avoir encore plus de choix. Mais à ce stade, vous n'êtes pas limiter votre palette autant.
Ericbud, beaucoup de bonnes questions. Avec votre dernier, vous avez raison, il est vraiment difficile de reproduire ces roues en ligne ou en version imprimée - qui est l'une des raisons pour lesquelles il aide beaucoup à peindre nos propres roues. J'utilise les couleurs les plus élevées du tube de chroma je peux trouver pour peindre les roues, et mélanger les teintes adjacentes si je dois changer la teinte. Dans # 6 vous avez parlé de la valeur, et bien sûr toutes ces roues ignores la dimension de la valeur, ce qui irait à monter et descendre verticalement d'une roue Yurmby assis sur la table.
« Mélange bleu et vert cyan »
Je suis confus au sujet des couleurs complémentaires.
On m'a dit que toute ma vie que les couleurs complémentaires sont par exemple rouge / vert. Ceux-ci proviennent de la roue chromatique RJB traditionnelle.
Est-ce pas ce que cela signifie que le rouge / vert ne sont pas vraiment complète? Que tout le monde est de se tromper?
Espérons que quelqu'un peut me éclairer!
Pas besoin de deux roues séparées. Le comportement des pigments individuels est trop complexe pour être prédite par l'une des roues de mélange, donc j'utiliser la roue de YURMBY pour la conception visuelle et intuitive ou d'autres méthodes non-roue pour les stratégies de mélange de pigments. roues de mélange sont superposés!
Bruce MacEvoy à handprint.com a publié un excellent tableau de mélange des compléments. Le tableau montre tous les pigments de neutralisation viables pour chaque pigment frais, comment sombre le mélange va, et quel biais la teinte qu'il pourrait avoir, le cas échéant, et combien. A partir de ce graphique, vous pouvez choisir une poignée de neutraliser les pigments à utiliser en tandem avec vos compléments visuels. Ce tableau est d'or! Il est fait pour l'aquarelle, mais il est encore très utile pour ceux qui utilisent d'autres médias traditionnels. Cliquez sur la théorie des couleurs, puis Complements Mixing Aquarelle.