La théorie des couleurs
Les fondements de la théorie des couleurs pré-20 siècle ont été construites autour des couleurs « pures » ou idéal, caractérisé par des expériences sensorielles plutôt que des attributs du monde physique. Cela a conduit à un certain nombre d'inexactitudes dans les principes de la théorie des couleurs traditionnelles qui ne sont pas toujours dans les formulations modernes remédier. [ citation requise ]
Le problème le plus important a été une confusion entre le comportement des mélanges légers, appelé couleur additif. et le comportement de la peinture, de l'encre, un colorant, ou des mélanges de pigments, appelée couleur soustractive. Ce problème se pose parce que l'absorption de la lumière par les substances matérielles suit des règles différentes de la perception de la lumière par l'oeil.
Un deuxième problème a été l'incapacité de décrire les effets très importants de forts contrastes de luminance (luminosité) à l'apparition de couleurs réfléchi par une surface (tels que des peintures ou des encres), par opposition aux couleurs de la lumière; « couleurs » tels que les bruns ou les ocres ne peuvent pas apparaître dans des mélanges de lumière. Ainsi, un fort contraste de légèreté entre une peinture jaune mi-valeur et un blanc brillant qui entoure rend le jaune semble être vert ou brun, tandis qu'un fort contraste de luminosité entre un arc en ciel et le ciel environnant rend le jaune dans un arc en ciel semble être jaune plus pâle ou blanc.
Un troisième problème a été la tendance à décrire les effets de couleur de manière globale ou catégorique, par exemple comme un contraste entre « jaune » et « bleu » conçue comme couleurs génériques, alors que la plupart des effets de couleur sont dues à des contrastes sur trois attributs relatifs qui définissent toutes les couleurs:
Ainsi, l'impact visuel des teintes « jaunes » par rapport aux « bleu » dans la conception visuelle dépend de la légèreté et la saturation relative des teintes.
Ces confusions sont en partie historiques, et ont été soulevées dans l'incertitude scientifique sur la perception des couleurs qui n'a pas été résolu jusqu'à la fin du 19ème siècle, lorsque les notions artistiques étaient déjà retranchés. Cependant, ils se posent aussi de la tentative de décrire le comportement très contextuel et flexible de la perception des couleurs en termes de sensations de couleurs abstraites qui peuvent être générés par tous les médias de manière équivalente visuelle.
Page d'un nouveau Traité pratique sur les trois couleurs primitives comme système présumés parfait de l'information par Charles Hayter Rudimentary
le système de couleur de Munsell représentée comme une projection tridimensionnelle du solide toute prise de trois attributs de couleur: légèreté. la saturation et la teinte.
Modifier traditionnelle théorie des couleurs
Modifier les couleurs complémentaires
de Chevreul 1855 « diagramme chromatique » sur le modèle de couleur RJB. montrant des couleurs complémentaires et d'autres relations
Une hypothèse clé dans le cercle de teinte de Newton est que les teintes « feu » ou maximum saturés sont situés sur la circonférence extérieure du cercle, tandis que le blanc achromatique se trouve au centre. Ensuite, la saturation du mélange de deux teintes spectrales a été prédite par la ligne droite entre eux; le mélange des trois couleurs a été prédite par le « centre de gravité » ou centroïde de trois points du triangle, et ainsi de suite.
Chaud par rapport aux couleurs froides Modifier
La distinction entre les couleurs « chaudes » et « cool » a été important depuis au moins la fin du 18ème siècle. [2] Le contraste, comme tracé par étymologies dans l'Oxford English Dictionary. semble liée au contraste observé à la lumière du paysage, entre les couleurs « chaudes » associées à la lumière du jour ou le coucher du soleil, et les couleurs « cool » associés à un jour gris ou nuageux. Les couleurs chaudes sont souvent dits teintes du rouge au jaune, bruns et tans inclus; couleurs froides sont souvent dit être les teintes de bleu vert au violet bleu, la plupart des gris inclus. Il y a désaccord historique sur les couleurs qui ancre la polarité, mais des sources du 19e siècle a mis le contraste maximum entre l'orange rouge et bleu verdâtre.
La théorie des couleurs a décrit les effets perceptifs et psychologiques à ce contraste. Les couleurs chaudes sont dit avancer ou se montrer plus active dans un tableau, tandis que les couleurs froides ont tendance à se retirer; utilisé en design d'intérieur ou de la mode, les couleurs chaudes sont dit ou stimuler le éveillent spectateur, tandis que les couleurs froides calme et de détente. La plupart de ces effets, dans la mesure où ils sont réels, peuvent être attribués à la saturation plus élevée et la valeur plus claire des pigments chauds contrairement à refroidir les pigments. Ainsi, brun est sombre, couleur chaude insaturée que peu de gens pensent comme visuellement actif ou psychologiquement excitant.
Contraste l'association chaud-cool traditionnel de couleur avec la température de couleur d'un corps noir théorique de rayonnement. où est inversé l'association de couleur avec la température. Par exemple, les étoiles les plus chaudes rayonnent de la lumière bleue (à savoir une longueur d'onde plus courte et une fréquence plus élevée), et le plus cool rouge rayonner.
Les corps rayonnants les plus chaudes (par exemple les étoiles) ont une couleur « cool », tandis que les corps rayonnent moins chaud avec une couleur « chaude » (l'image à l'échelle Kelvin)
couleurs achromatiques Modifier
Toute couleur qui manque fort contenu chromatique est dit être insaturé. achromatique. proche de la neutralité. ou neutre. Près de tons neutres comprennent bruns, tans, pastels et des couleurs plus foncées. Près de tons neutres peuvent être de toute teinte et la luminosité. Pur achromatique, ou des couleurs neutres comprennent noir, blanc et tous les gris.
neutres proches sont obtenues en mélangeant des couleurs pures avec blanc, noir ou gris, ou en mélangeant deux couleurs complémentaires. Dans la théorie des couleurs, des couleurs neutres sont facilement modifiés par des couleurs plus saturées adjacentes et ils semblent prendre la teinte complémentaire de la couleur saturée; par exemple. à côté d'un canapé rouge vif, un mur gris apparaît nettement verdâtre.
Teintes et ombres Modifier
Lors du mélange de lumière colorée (additif modèles de couleur), le mélange achromatique de rouge spectralement équilibré, vert et bleu (RVB) est toujours blanc, pas gris ou noir. Lorsque l'on mélange des colorants, tels que les pigments dans des mélanges de peinture, une couleur est produit qui est toujours plus sombre et plus faible dans chroma, ou la saturation, que les couleurs des parents. Ceci déplace la couleur mélangée vers un neutre couleur gris ou presque noir. Les lumières sont faites plus ou moins brillants en ajustant leur luminosité ou le niveau d'énergie; dans la peinture, la légèreté est ajustée par mélange avec le complément blanc, noir ou une couleur.
Dans la peinture et autres arts visuels, des roues de couleur en deux dimensions ou solides de couleur en trois dimensions sont utilisées comme outils pour enseigner aux débutants les relations essentielles entre les couleurs. L'organisation de couleurs dans un modèle de couleur particulière dépend de l'objectif de ce modèle: certains modèles montrent des relations basées sur la perception humaine des couleurs. tandis que d'autres sont basées sur les propriétés de mélange de couleurs d'un support particulier tel qu'un écran d'ordinateur ou un ensemble de peintures.
L'harmonie des couleurs Modifier
Dans lequel l'harmonie des couleurs est une fonction (f) de l'interaction entre / couleur s (Col 1, 2, 3, ..., n) et les facteurs qui influencent la réponse esthétique positive à la couleur: les différences individuelles (ID) tels que l'âge, le sexe, la personnalité et l'état affectif; expériences culturelles (CE), le contexte actuel (CX) qui comprend le réglage et l'éclairage ambiant; intervenant effets perceptifs (P) et les effets du temps (T) en termes de tendances sociales dominantes. [4]
Georg Christoph Lichtenberg. Göttingen, 1775, III plaque.
De plus, étant donné que les humains peuvent percevoir plus de 2,8 millions teintes différentes, [5] il a été suggéré que le nombre de combinaisons de couleurs possibles est pratiquement infinie ce qui implique que les formules de l'harmonie des couleurs prédictives sont fondamentalement mal fondée. [6] Malgré cela, de nombreux théoriciens de la couleur ont mis au point des formules, des principes ou des lignes directrices pour la combinaison des couleurs dans le but étant de prévoir ou de préciser la réponse esthétique positive ou « l'harmonie des couleurs ». modèles de roues de couleur ont souvent été utilisées comme base des principes de combinaison de couleurs ou de lignes directrices et pour définir les relations entre les couleurs. Certains théoriciens et artistes croient juxtapositions de couleurs complémentaires produiront fort contraste, un sentiment de tension visuelle, ainsi que « l'harmonie des couleurs »; tandis que d'autres croient juxtapositions de couleurs analogues provoqueront une réponse esthétique positive. les lignes directrices de combinaison de couleurs suggèrent que les couleurs à côté de l'autre sur le modèle de roue de couleur (couleurs analogues) ont tendance à produire une expérience de couleur unique aux teintes ou monochrome et certains théoriciens font également référence à ces harmonies comme « simples ». En outre, diviser des couleurs complémentaires représenter habituellement une paire complémentaire modifiée, avec la place de la « vraie » deuxième couleur étant choisi, une gamme de teintes analogues autour d'elle sont choisies, à savoir la séparation complète de rouge sont bleu-vert et jaune-vert . Un jeu de couleurs triadique adopte les trois couleurs à peu près à égale distance autour d'un modèle de roue de couleur. Feisner et Mahnke sont parmi un certain nombre d'auteurs qui fournissent des lignes directrices de combinaison de couleurs de manière plus détaillée. [7] [8]
Ignaz Schiffermüller, Versuch eines Farbensystems (Vienne, 1772), plaque I.
La théorie des couleurs n'a pas développé une explication explicite de la façon dont les médias spécifiques affectent l'apparence des couleurs: les couleurs ont toujours été définis dans l'abstrait, et si les couleurs étaient des encres ou des peintures. des huiles ou des aquarelles. transparents ou réfléchissants imprimés. les écrans d'ordinateur ou des salles de cinéma. n'a pas été considéré comme particulièrement pertinent. [11] Josef Albers ont étudié les effets de contraste relatif et la saturation des couleurs sur l'illusion de la transparence, mais cela est une exception à la règle. [12]