Le patrimoine culturel de la Chine
Le groupe d'opéra de Pékin se compose principalement d'une bande d'orchestre et percussions. L'ancien accompagne souvent des scènes pacifiques alors que celui-ci offre une atmosphère propice pour les scènes de combat. Les instruments de percussion couramment utilisés comprennent castagnettes, tambours, cloches et cymbales. Une personne joue habituellement le même temps castagnettes et tambour, qui mènent toute la bande. Les instruments d'orchestre comprennent le Erhu, Huqin, Yueqin, Sheng (chalumeau), Pipa (luth) et d'autres instruments. La bande se trouve habituellement sur le côté gauche de la scène.
la production d'Opéra de Beijing. Voir les détails ci-dessous.
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Opéra de Pékin a une histoire de 200 ans. Ses mélodies principales proviennent de Xipi et Erhuang respectivement dans l'Anhui et du Hubei et, au fil du temps, ont absorbé la musique et des airs d'autres opéras et des arts musicaux tels que Qinqiang historique tout en étant très fortement influencée par Kunqu, la forme qui l'a précédé comme tribunal art. Les techniques de nombreux autres opéras locaux ont été intégrés à l'Opéra de Pékin.
Le dialogue est mise en oeuvre dans un dialecte archaïque provenant partiellement de ces régions.
On croit que l'Opéra de Pékin est venu peu à peu à être après 1790 lorsque les quatre célèbres troupes d'opéra de l'Anhui sont venus à Pékin. Opéra de Pékin a connu un développement rapide au cours du règne de l'empereur Qianlong et la célèbre impératrice douairière Cixi sous le patron impérial, devenant finalement plus accessible aux gens ordinaires.
En 1828, quelques célèbres troupes du Hubei sont venus à Pékin. Ils souvent menées conjointement dans la scène avec Anhui troupes. La combinaison formée progressivement principales mélodies de l'opéra de Pékin.
Il y a quatre rôles à l'Opéra de Pékin.
Les rôles à l'Opéra de Pékin se divisent en quatre catégories- Sheng, Dan, Jing et Chou. Ces rôles ont les caractéristiques naturelles de l'âge et le sexe, ainsi que le statut social, et sont artificiellement exagérées par le maquillage, les costumes et les gestes. Tout mais le second dépeignent un personnage masculin ou masculin. Jusqu'à une date récente, même celle du personnage féminin ou féminin a été joué par un acteur masculin.
Sheng, un rôle masculin, habituellement un chef de file d'une, remonte à Drama Sud de la chanson et Yuan Dynasties (960- 1368). Ce rôle apparaît dans les opéras dans toutes les périodes historiques. Selon l'âge et le statut social des personnages, Sheng se divise en cinq sous-groupes: Laosheng, Xiaosheng, Wusheng, Hongsheng et Wawasheng (personnages d'enfants).
Laosheng est également connu comme Xusheng, ce qui signifie des hommes barbus, parce que les acteurs portent la barbe artificielle, et ils sont des hommes d'âge moyen ou âgées. La plupart sont des caractères verticaux et résolus. Ils chantent dans leurs voix naturelles et leurs actions sont graves.
Xiaosheng est une sous-catégorie de Sheng représentant les jeunes personnages masculins. Ils ne portent pas la barbe artificielle. Ils chantent toujours leurs vraies voix, alors que dans les opéras Kunqu et Pihuang le chant mélange des voix naturelles et fausset.
Dan est le terme général de l'Opéra de Pékin pour les rôles féminins. Dès la dynastie des Song (960- 1279), le rôle Zhuangdan est apparu. Drame du Sud et du Nord Zaju, qui a développé au cours de la chanson et Yuan Dynasties (960- 1368), ont également un rôle Dan. Après Kunqu a mûri, il avait Zhengdan, Xiaodan, Tidan et Laodan. Par la suite, plusieurs types Dan ont été développés. De nos jours, les rôles Dan sont divisés en Zhengdan (ou Qingyi), Huadan, Wudan, Laodan et Caidan, en fonction de l'âge, les caractéristiques et les positions sociales des rôles.
rôle Zhengdan a été le principal rôle Dan dans le Zaju du Nord. Zhengdan fait référence aux femmes jeunes ou d'âge moyen avec des dispositions douces et raffinées. La plupart des lignes de Zhengdan sont livrés dans la chanson, et même les parties parlées sont récités dans le style rythmique. Toujours vêtue d'une robe bleue, Zhengdan est aussi appelé Qingyi (clothes bleu).
Huadan est un rôle pour une jeune fille enjouée, une jeune femme avec une personnalité franche et ouverte, ou une femme de caractère douteux.
Laodan représente généralement les femmes âgées. Il / Elle chante dans leurs voix naturelles, dans un style similaire à celui de Laosheng mais dans des tons plus doux. Dans certains types d'opéra, Laodan est appelé Fudan ou Bodan.
Caidan, aussi appelé Choudan, représente les femmes clownesques et de la ruse. La performance de cette partie appelle à l'exubérance.
Jing fait référence à des rôles-visage peint, populairement connu comme Hualian. Les différentes couleurs et des dessins sur les visages représentent les hommes ayant des caractéristiques différentes. Certains sont en gras et vigoureux et certains sont sinistres, sans pitié, brut et éruption cutanée. La voix est forte et claire, et les mouvements sont exagérés.
Le rôle Jing est originaire du rôle de Fujing du Zaju Song. Les rôles Jing ont augmenté progressivement en nombre et se sont divisés en plusieurs groupes, selon les différentes positions sociales et des personnages des rôles.
Dahualian avec un visage entièrement peint est connu comme Zheng Jing. Les rôles représentent des hommes de statut social élevé et un bon comportement, souvent les ministres de la cour. Zheng Jing chante dans des tons vigoureux et robustes.
Erhualian, également connu sous le nom Fu Jing, a de puissants mouvements du corps et des voix de chant robustes. Certains rôles dans ce groupe représentent les ministres gueuses reconnaissables par leurs visages blancs.
Wu'er Hualian est également connu comme Wu Jing. Ce rôle est plus physique que la plupart des autres, avec peu de chant ou en récitant.
Vous Hualian, aussi connu comme Mao Jing, est un rôle clownesques. Certains d'entre vous ont des compétences rôles Hualian spéciales, telles que le feu jaillissant de la bouche ou les dents mettant à nu.
Le Chou est l'un des principaux rôles à l'Opéra de Pékin. Les yeux et le nez sont entourés d'une tache blanche, alors Chou est également connu sous le nom de Xiao Hua Lian (face en partie peinte).
Les rôles Chou origine dans Drame sud des dynasties Song et Yuan (960-1368) et apparaissent dans divers types d'opéras. Ils dépeignent différents types de personnages, certains sont chaleureux, simple et sincère, et certains sont sinistres et signifient.
costumes d'opéra de Pékin sont appelés Xingtou ou, plus populairement, Xifu en chinois. Les origines de costumes d'opéra de Pékin remonte au milieu du 14ème siècle, lorsque les précurseurs d'opéra ont commencé à expérimenter avec de grands articles ornés de vêtements.
(2) Quelle que soit la saison est représenté dans la performance, le costume d'opéra est le même. Météo est décrit dans chaque scène et doit être explicitée par les mouvements de l'acteur, plutôt que ses vêtements.
(3) costumes d'opéra de Pékin doivent permettre au public de distinguer le sexe et le statut d'un personnage au premier coup d'œil. En termes de symbolisme, costumes d'opéra de Pékin ont sa hiérarchie sociale - nobles ou humbles, civils ou militaires, les citoyens officiels ou privés.
(4) Au moyen d'une différence subtile, costumes d'opéra donnent souvent l'expression à des distinctions nettes entre le bien et le mal ou, de préférence, des personnages fidèles et méchants. Ailes oblongs (de Chizi) attachés à un chapeau de gaze indiquent un fonctionnaire loyal. En revanche, est fait d'un fonctionnaire corrompu de porter un chapeau de gaze avec des ailes en forme de losange.
(3) Chaussures d'opéra: Une grande variété de chaussures et bottes sont utilisées dans la performance de l'opéra, principalement des bottes de plate-forme (hou di xue), des bottes à tête de tigre (hu tou xue), chaussures de combat mince semelle en satin noir (kuai xue ), chaussures tête de poisson Pugiliste, chaussures de boxeur lacées, etc.
le maquillage de la personnalité, ou Lian Pu, fait référence à des conceptions du visage pour les rôles Jing et Chou. Elle est issue de l'expérience de la vie quotidienne, décrivant ces changements d'expression comme blanc de peur, rouge pour la timidité, sombres pour hâle, et blême pour la maladie. La plupart des modèles du visage attachent une grande importance aux yeux et les sourcils.
Rouge, jaune, blanc, noir, violet, vert et argent sont les couleurs principales utilisées pour la conception du visage pour représenter les caractères différents. Par exemple, les stands rouges pour les fidèles, courageux et intègres; blanc pour les fonctionnaires sinistres et de la ruse; et les couleurs d'or et argenté pour les dieux et les fantômes.
Les dessins du visage pour les rôles Jing sont faits par la peinture, la pulvérisation et la coloration dans les formes de base de Zheng Lian (en gardant le modèle de visage de base), San Kuai Wa Lian (face à trois sections) et Sui Lian (visage fragmentaire). Ces types sont largement utilisés pour représenter des généraux, des fonctionnaires, des héros, des dieux et des fantômes.
Les masques sont généralement en céramique, face à blanc, que l'artiste recouvre de l'œuvre élaborée qui définit le caractère et définit le rôle. Certains masques sont faits de papier simple et même du tissu, tandis que d'autres ont été connus pour utiliser la soie comme base.
La nature complexe de la conception face à l'Opéra de Pékin a emprunté beaucoup d'art populaire chinois conçoit ainsi que du folklore et des personnages mythologiques. Comme dans la langue chinoise elle-même, les dessins sont visuellement basés et sont vus du haut vers le bas, ce qui porte peu à peu le spectateur dans le rôle du personnage.
masques d'opéra sont vraiment excellents exemples de l'arrière-plan culturel du peuple chinois.
Quatre grandes Dans:
- Mei Lanfang
- Cheng Yanqiu
- Shang Xiaoyun
- Xun Huisheng
les productions en direct modernes pour les touristes comprennent la langue anglaise affiche du texte, utiles pour ceux qui ne connaissent pas les histoires classiques.
Une scène pour l'opéra chinois dans le Palais d'été, Pékin.
Dans l'image à gauche est une étape pour la présentation de l'opéra de Pékin, construit à la fin du 19ème siècle au commandement de l'impératrice douairière Cixi à l'intérieur du Palais d'été à Pékin.
l'architecte français Paul Andreu a conçu une nouvelle maison d'opéra à côté de la place Tiananmen dans le centre de Pékin.
Le bâtiment dispose d'un ensemble de titane et le dôme de verre au centre d'un lac et comprendra une salle d'opéra de 2500 places, une salle de concert de 2000 places, un théâtre de 1200 places et un petit théâtre qui siège 520. Les visiteurs pénétreront à travers un tunnel sous le lac, qui sera entouré d'herbe et des arbres.
