PSE pourparlers Fresh Guacamole, Animation Réseau mondial
J'ai eu récemment la chance de parler à PES sur son travail, son style de cinéma, sa nomination aux Oscars et en utilisant des grenades dans la cuisine.
Dan Sarto. Comment avez-vous eu l'idée de Fresh Guacamole?
PES. Eh bien, ces idées ont généralement une longue période de gestation. J'adore les objets. J'aime penser à des objets. Ceci est juste la façon dont je pense. Mes films ne sont que l'expression de pensées réelles qui me sont amusés au fil du temps ou que je rencontre ou venir avec des moments aléatoires. Il y a habituellement un moment ou une seule idée autour de laquelle je structure un film entier. Une idée que je tombe essentiellement en amour avec.
Voici un exemple de mon western spaghetti. Ma mère a grandi dans une famille italienne, elle est un grand cuisinier, fait des tonnes de nourriture italienne. Ma mère était toujours pointilleux sur les pâtes sont cuites « al dente ». Elle disait: « Great pasta devrait être ferme et ne jamais caoutchouteuse. » Des dizaines d'années plus tard, j'étais Staples et je vois qu'ils vendent des sacs géants de bandes de caoutchouc . Je pense, « Great pasta doivent être fermes et ne jamais caoutchouteuse » et est un sac ici de bandes de caoutchouc qui ressemble exactement comme des spaghettis cuits. Ensuite, j'ai eu cette idée, si c'est cuit spaghetti alors ce sont les spaghettis crus? Vous recherchez votre cerveau et vous venez avec l'idée de bâtons de pick-up. Super, maintenant je l'ingrédient de base pour la fabrication de spaghettis. Comment puis-je construire sur? Ce qui ressemble à l'eau bouillante, mais porte aussi les connotations de film à bulles « bouillonnante? ». Je ne dis pas qu'il [à venir avec ces idées] tout se passe en dix minutes. Certaines des idées viennent immédiatement et certains d'entre eux sont des mois compote, voire des années.
Pour autant que Fresh Guacamole. encore une fois, il revient à une seule idée, je l'ai toujours eu quand je marche dans un magasin d'alimentation. Je vois un tas d'avocats. J'ai toujours eu ce petit fantasme de saisir un et de le jeter et souffler un haut magasin entier. Donc, l'idée de grenades que les avocats est une très vieille idée pour moi. Je thésaurisé cette idée depuis des années pensant que je pourrais potentiellement utiliser quelque part.
DS. Il doit être difficile de trouver le bon objet tout le temps.
PES. Parfois, dans ces films de cuisine il y a un ingrédient qui est un vrai défi, car il n'y a pas regard évident aussi bien. Une partie du plaisir de faire un film comme celui-ci est que vous étirer l'imagination des gens. Il est un peu comme un puzzle où tout n'est pas un look parfait aussi bien. Le public doit définir la connexion et identifier l'objet par des moyens différents.
Ainsi, par exemple, dans Western Spaghetti. Je suis venu contre un mur trouver un substitut à l'ail. Pensez comment vous arnaquer une gousse d'ail avec votre pouce. Vous appliquez une pression sur une tête d'ail jusqu'à ce qu'il se mette [hors une gousse]. Et je me suis souvenu quand je grandissais dans les années 80 que ce que nous tricheurs utilisés pour faire avec le Cube de Rubik. Nous avons utilisé pour faire pression sur ce cube de coin jusqu'à ce qu'il se part et nous réarrangé il. Ainsi, même si un cube Rubik ne ressemblait en rien l'ail, à travers cette action [claquant] il y a une connexion. Il est évident que les effets sonores ont aidé à le vendre ainsi.
PES. Certains objets sont purs et certains sosies portent différentes associations et connotations. Parfois, il y a des jeux de mots passe, comme dans le cas de découpage en dés un oignon en utilisant dés réels. Il est intéressant parce que les dés sont les seuls objets qui apparaissent dans les deux films. Je dés que des cubes de sucre dans l'Ouest Spaghetti. Puis j'ai eu une meilleure idée de les utiliser comme « découpant quelque chose » à jouer sur ce jeu de mots de texte. C'est l'une des raisons pour lesquelles je me sentais comme faire une deuxième itération d'un film [cuisine] que je ne l'ai jamais fait dans tout mon travail. J'ai des suites qui sont écrits pour presque tous mes films, comme Roof Sex and Game Over. Pour beaucoup de ces films que j'avais l'intention de faire des multiples, mais je viens de déménager hors-les dans de nouvelles choses.
DS. Je suis sûr que vous ne manquent pas d'idées nouvelles.
PES. Ouais. Faire Spaghetti Western était la première fois que j'avais beaucoup d'idées [liées] pour continuer ici et explorer. Voilà pourquoi je me suis dit que je pouvais prendre la liberté où les dés peuvent être un cube de sucre et un oignon coupé en dés dans deux films différents.
DS. Avez-vous eu une situation où un objet que vous pensiez serait vraiment le travail était tellement difficile à animer qu'il vous a forcé d'utiliser quelque chose de différent?
PES. Eh bien, le premier coup de Fresh Guacamole a toujours été destiné à être un couteau parce que le film est vraiment un couteau. Spaghetti Western est sur les objets de cuisine et Fresh Guacamole est vraiment de couper et d'objets empâtage. Donc, comme une bonne phrase de sujet, le premier coup est choisi pour être le sujet du film. Voilà pourquoi il est l'affûtage d'un couteau. A l'origine, je voulais vraiment obtenir des étincelles là-dedans pour créer un peu de style visuel supplémentaire. Mais une fois que j'expérimenté avec différentes choses que je n'étais pas heureux avec l'un d'eux. Donc, j'ai abandonné cette idée et pensé que le simple son d'aiguiser un couteau qui ressemble ce grand et terrifiant est correct. De temps en temps il y a des petites choses que je ne suis pas satisfait ou lutte avec.
DS. Alors combien de temps at-il fallu pour faire ce film?
PES. Environ quatre mois du début à la fin. Et c'est juste la production.
DS. Je cuisine, je peux apprécier comment cool ce conseil est.
PES. Oui, le couteau aussi. Le couteau, j'ai trouvé une recherche sur eBay. C'est une main de couteau de boucher 200 ans fait au Mexique.
DS. Quel type de configuration utilisez-vous pour le tournage?
PES. Juste une configuration simple. Je l'habitude d'utiliser une boîte à lunch, mais maintenant tout est fait avec Dragon. Ce n'est pas qu'il ne dispose pas de choses ennuyeuses, mais il a encore beaucoup plus d'avantages. Ainsi, la configuration simple de Dragon, une configuration de la caméra numérique, des images fixes capturées, édité dans Final Cut, la conception sonore dans Final Cut, alors je le prends à un mix final. C'est tout. Un tout petit peu de retouche dans Photoshop et nous avons terminé.
DS. Il n'y a pas beaucoup de bibliothèques avec soixante itérations différentes de couper un avocat ...
PES. Ouais. En outre, il est pas rare pour moi de venir à travers un effet sonore où je figure, « Oh, je peux certainement trouver un effet sonore comme la chasse d'eau. Il doit y avoir des milliers d'entre eux. Je suis sûr que je peux en trouver un qui me plaît » et vous vous surprendrez qu'aucun d'entre eux sont le son que vous avez dans votre tête qui fonctionne pour une image. Donc, parfois, vous êtes surpris de ce que vous pouvez et ne pouvez pas obtenir à partir d'une bibliothèque sonore.
DS. Nous en avons parlé auparavant. L'une des choses uniques sur votre corps de travail est que vos films sont extrêmement courts. Avez-vous envisagé des projets de forme plus?
PES. Oui, tout à fait. Je développe deux longs métrages en ce moment.
DS. Pouvez-vous nous parler de ces deux projets?
PES. Ouais. rappelez-vous les enfants Garbage Pail des années quatre-vingt?
DS. C'est un grand changement d'un court un minute film.
PES. Ouais, ouais, tout à fait. Ils seront à base de caractères, qui est aussi un grand saut de mes films. Mes films eux-mêmes attirent beaucoup plus de l'héritage de la publicité que de la narration narrative. Vous avez une idée et dans trente ou soixante secondes vous devez communiquer cette idée et nous espérons une partie de ce déteint sur votre produit. Ce format est pas vraiment sur le développement de caractère. Il est plus de raconter une blague ou d'obtenir une certaine idée à travers. Mes films ne sont pas vraiment des personnages à moins que vous considérez comme un avocat allant de tout à un arc mush de caractère.
À mon avis, un court peut être encore plus puissant parce que si vous pouvez faire quelque chose que les gens veulent re-regarder des dizaines de fois il vous permet vraiment de vous connecter. Les gens sont habitués à répondre à ces courts-métrages de format, car les publicités ont été un moyen de succès depuis cinquante ans. Donc, notre cerveau est déjà en phase avec cette idée de la narration très condensée.
DS. Pensez-vous que l'Internet, les médias sociaux et la nature virale de la communication ont joué un rôle dans le succès de vos films et le type d'attention qu'ils reçoivent?
Chaque fois que je suis allé à des festivals de films, je me sentais toujours des courts-métrages de gens étaient trop longs. Un film de trois minutes qui a été l'une minute trop longtemps à mon avis, était l'équivalent d'une personne overstaying leur accueil par un tiers du temps. Mes amis me disent que je peux être très, très dur sur un film. Il est comme la même chose que les scripts de lecture. Si cela ne vous rend pas dans les deux premières pages que vous mettez vers le bas. Je sens que j'ai une très faible tolérance pour les films qui ne bougent pas, qui sont gras, qui sont coupés pas aussi maigrement que possible. Il y a des films que j'aime, que je me sens pourrait être plus forte si elles ont été renforcées par un tiers. Parfois, je me sens l'envie de modifier d'autres films des gens que je pense sont bonnes.
DS. Je suis d'accord que beaucoup de films sont beaucoup trop longs. Je partage votre sentiment que beaucoup de films pourraient être beaucoup plus maigres et leur message pourrait être plus succinctement et puissamment livré avec un meilleur montage.
Vous avez mentionné que les gens vous ont donné du chagrin d'un film d'une minute remportant un prix du festival majeur. Avez-vous obtenez toujours critiqué le fait que parce que vos films sont si courts, les gens assimilent que d'être trop « simple » et en quelque sorte pas digne de reconnaissance? Que si ce n'est pas un plus grand film et non pas un film plus, il est en quelque sorte pas aussi digne d'un film comme plus pesante douze minuteopusthat quelqu'un a travaillé pendant sept ans dans leur sous-sol?
PES. Ouais. Voilà pourquoi la reconnaissance Académie est vraiment agréable. Dans un certain sens, je sens que les gens sont enfin à venir autour de voter pour ce qu'ils aiment. Il est agréable d'être inclus dans ce groupe [les courts candidats animés]. Ceci est une question compliquée que je pourrais probablement parler pendant des heures. Je pense que pour faire du grand art, vous voulez quelque chose qui semble simple à tout le monde, mais est complexe en fait. Le genre de cerceaux et des trucs techniques que je saute à travers pour ces films, je crois que les gens comprennent qu'il ya une grande complexité qui va en ôtant certaines choses.
Ce que mes films ne font pas nécessairement qu'ils font pas le trafic en émotions humaines, le développement des personnages ou des arcs. Encore une fois, ils sont plus d'idée fondée. Les gens vont à des longs métrages à prendre sur une expérience, un voyage, de suivre un personnage. Mais ma philosophie personnelle est qu'ils veulent aussi quelque chose de différent qui est plus courte. Ils peuvent tirer beaucoup de joie et de satisfaction de quelque chose qui est court et re-regardable et a une certaine profondeur.
DS. Eh bien, il est une zone intéressante de discussion car il est au cœur de ce qui est un bon film. Comment cette détermination subjective est. Pourtant, chaque fois que vous avez un concours, vous avez un certain type de critères de jugement. Pourquoi un film choisi pour remporter un Oscar sur tout autre film? Ce qui fait un film « bon » assez pour gagner theGrand Prixin Annecy?
DS. Je suis sur des jurys ainsi. Il est une dynamique intéressante.
PES. Oh merci. C'est un grand compliment.
DS. Vous êtes les bienvenus. Je pense que ce pourquoi vos films sont convaincants, si elles sont quinze secondes ou une minute. Je ne ajoute pas au fait que si un film est fait selon une recette arbitraire qui ne peut pas être considéré comme un bon film. Il y a certainement beaucoup plus longs métrages qui ont des efforts considérables à tous les niveaux. Mais cela ne signifie pas nécessairement que je les aime plus que tout autre film.
Dan Sarto est rédacteur en chef et éditeur de l'animation du réseau mondial.
Dan Sarto est éditeur et rédacteur en chef de l'animation du réseau mondial.