écran aquatinte comment make_1
Une autre technique tonale, mezzotint. commence par une surface de plaque qui est uniformément en retrait afin qu'il transportera un ton assez sombre de l'encre. La plaque mezzotint est ensuite lissée et polie pour rendre les zones portent moins d'encre et ainsi imprimer une teinte plus claire. Sinon, en commençant par une plaque lisse, les zones sont rendues rugueuses pour les rendre plus sombre. Parfois, ces deux techniques sont combinées.
Histoire [modifier]
Technique [modifier]
boîte aquatinte, utilisé pour appliquer la poudre de résine sur la plaque.
Un aquatinte nécessite une plaque métallique, un acide. et quelque chose à résister à l'acide. Traditionnellement, les plaques de cuivre ou de zinc ont été utilisés. L'artiste applique un terrain qui résiste à l'acide. La masse est appliquée soit par dissolution de la résine en poudre dans de l'alcool, l'application de la poudre directement sur la surface de la plaque, ou en utilisant un liquide acrylique résister. Dans toutes les formes de gravure l'acide est communément appelé resist « le sol. »
Une boîte d'aquatinte est utilisé pour appliquer la poudre de résine. La poudre se trouve au fond de la boîte, une manivelle ou un soufflet est utilisé pour souffler la poudre dans l'air de la boîte. Une fenêtre permet au graveur de voir la densité de l'écoulement de poudre et de placer son assiette dans la boîte à l'aide d'un tiroir. Lorsque la poudre recouvre la plaque, il peut être extrait de la boîte pour les opérations suivantes.
La plaque est ensuite chauffée; si la plaque est recouverte de poudre, la résine fond à former une couche fine et régulière; si elle est dans les esprits, les esprits s'évaporent et le résultat est essentiellement le même. Maintenant, la plaque est trempée dans de l'acide, produisant une encre suffisante pour maintenir le niveau de corrosion (la « morsure ») même et fine. À ce stade, la plaque est dit à transporter autour d'un demi-ton à 50%. Cela signifie que, si la plaque imprimée sans autre mordant, le papier va afficher une couleur grise plus ou moins directement entre blanc (pas d'encre) et noir (encre complète).
Plaque de zinc avec de la résine en poudre.
L'artiste commence ensuite l'immersion de la plaque dans le bain d'acide, en arrêtant progressivement (la protection de l'acide) des régions qui ont atteint la tonalité conçu. Ces tons, combinés avec les éléments de ligne limitées, donnent un look distinctif aquatintes, aqueux. En outre, aquatintes, comme mezzotintes, offrent une facilité dans la création de vastes zones de ton sans hachurée laborieuse; mais les plaques aquatinte, il est noté, sont généralement plus durables que les plaques manière noire.
estampiers contemporains utilisent souvent spraypaint au lieu d'une poudre, en particulier lors de l'utilisation de la technique dite du sucre élévateur. Pour produire une surface d'impression en utilisant le sucre-lift, l'artiste fait une solution d'encre de Chine et le sucre par du sucre fondant en encre chauffée. Ce mélange est ensuite appliqué sur une plaque préparée avec une brosse, permettant une expression gras pas possible avec la plupart des techniques de gravure. Lorsque le mélange encre / sucre est sec, la plaque est revêtue d'asphalte (masse liquide); la plaque est ensuite immergée dans l'eau chaude qui dissout le sucre afin que l'image « soulève » la plaque. Les zones exposées sont ensuite aquatinted à contenir de l'encre et la plaque est prête à être imprimée à partir de.
Des exemples célèbres [modifier]
